匠心有容，大案无痕
”一块玉“，不少人初见这名字，都会误以为是用玉石做的案几，其实不然。在明式家具圈里，一块玉
是一个术语，出自《则例》，指的是案面用一整块完整木板做成，没有任何拼接痕迹，质感堪比美玉，
才得此雅号。为了不使纵端断面木纹外露，一般两端还会拼一块抹头。这一作法不仅可以省去攒框装板
作法面心抽涨之烦，还能使案面观感更为完美。
但明式家具的顶尖用材如黄花梨生长缓慢，大料难得，故而能用一块玉作法者更是精贵豪奢，在收藏市
场上拥趸无数。明式桌案面盘多以攒框装板法作，若是大案，面心也多用数条木板拼成，独板者寥寥无
几，故独板者更为珍贵。
此案为翘头案，翘头案常被文雅之士用作书牍文案和摆设装饰，具有稳重端庄的特点，充分展现出雅而
尚礼、文不失秀的审美境界。整案甄选名贵黄花梨打造，选材精良，纹理流金渗水、色泽温润雅致、质
地坚硬耐磨。案面为独板黄花梨大料，表面黄花梨天然纹理清晰可辨，可见用料之奢侈。
两端作翘头，如屋檐飞起。面板宽厚，边抹冰盘沿上舒下敛。牙板轮廓作灵巧的壶门样，以阳线勾勒
强调。
腿足与牙板以插肩榫形式结合，侧面腿间装双横枨加固。四足则作宝剑腿，中起圆润灯草线，侧脚收分
四腿八挓。既保证了案具的稳定性，又让整体造型显得轻盈灵动，避免了厚重笨拙之感。
整器观之，表面无过多装饰，仅以黄花梨的自然纹理与线脚工艺取胜，尽显清水出芙蓉的雅致格调。摆
放于中轴线两侧的靠墙位置，承放器具，雅韵顿生，文气十足。
现在市面上的“一块玉”大案少之又少，价格更是高得惊人，核心原因就一个：原料太难得。在明式家
具里，“一块玉”绝对是身份的象征。
“一块玉”的案面从头到尾是一整块木头，纹理连贯流畅，摸上去手感细腻莹润，就像一块打磨好的美玉
也正因为这份“浑然天成”，它成了明式家具“重材质、尚简约、贵本真”审美理念的最佳代表。
王世襄题铭 花梨木活拆一块玉云纹大案
就拿最名贵的黄花梨来说，它的生长速度慢得惊人，要长成能做大案的木材，树龄至少得千年以上。而
且不是所有大树都能用，还得避开结疤、裂纹、虫蛀这些缺陷，只能取树干中段最优质的部分。
清中期黄花梨夹头榫夔龙纹一块玉翘头案
更麻烦的是运输，明代的好木头大多长在海南、云南的深山里，山路险峻，瘴气弥漫，伐木工人进山前
都得披麻戴孝，因为很多人进去就再也出不来了。砍倒的大树，得先靠水路漂流出山，再转陆路运输，
一路上磕磕碰碰，损耗率极高。
马未都先生就曾感慨，一张4米多长的黄花梨“一块玉”大案，原始树材得长上千年，这样的巨树现在
早就难觅踪迹了。
清代黄花梨夹头榫一块玉灵芝纹翘头案
除了找料难，制作过程也半点马虎不得。独板得先在通风处自然阴干好几年，把里面的水分彻底去掉，
不然日后容易变形开裂，这一步全靠匠人凭经验把控。
案面和腿足的连接，用的是插肩榫或夹头榫，不用一颗钉子，全靠木材的咬合固定，既能承重，又能应
对热胀冷缩，用几百年都不会松动。
清代黄花梨夹头榫螭龙捧寿一块玉翘头案
最特别的是表面处理，案面光溜溜的没有任何雕刻，只用生皮反复抛光，最后形成一层温润如蜡的“玻
璃光”，看着不刺眼，摸上去手感特别舒服。就像古斯塔夫·艾克在《中国花梨家具图考》里说的，这种
不刻意装饰的风格，才最能体现中国家具的本质——好用又有美感。
二十世纪黄花梨一块玉插肩榫如意云纹翘头案
上海博物馆收藏的那件王世襄旧藏黄花梨翘头案，就是“一块玉”的典范。案面是一整块3.5厘米厚的黄
花梨独板，两端的翘头和抹头是一木连做的，没有拼接痕迹。腿足和案面用的是插肩榫连接，腿肩的牙
条上刻着透空的卷云纹，足端也有对应的卷云纹，上下呼应；腿足中间还刻着“两炷香”阳线，线条挺
拔又秀气。
明 黄花梨插肩榫翘头案
腿肩的卷云纹在苏北一带俗称“猫耳朵”，是当地明式家具的典型特征；足端的卷云纹，居然和南宋画
里的桌案底足造型很像，能看出它保留了更早的样式。难怪王世襄先生会评价它“圆转简洁，生动有力
还特意把它捐赠给上海博物馆，成了馆里的“明星藏品”。
孔子早就说过“君子比德于玉”，认为玉的温润、缜密就像君子的品性；东汉许慎也说“玉，石之美者
强调玉的天然之美。
到了明代，文人把这份对玉的喜爱延伸到了家具上，觉得完整独板的纯粹，恰如君子的气节。一张“一
块玉”大案，看似简单，却藏着老祖宗的用料之道、工艺之巧和审美之雅。
从千年成材的大树，到匠人数年的打磨，再到流转百年的传奇，它承载的不只是实用功能，更是中国人
对天然本真的追求，对君子品性的向往。
雅然珍藏↓↓↓
二十世纪 黄花梨独板壸门牙板插肩榫翘头案
清中期 黄花梨夹头榫夔龙纹一块玉翘头案
王世襄题铭花梨木活拆一块玉云纹大案
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