南北朝 《北齐校书图》 波士顿美术馆藏
通过古画和部分实物遗存，我们还能深入地观察到魏晋南北朝时期独树一帜的家具特色，一些后世
流行的家具造型和装饰纹样，比如杌凳、竹藤家具、卷草纹，也正是在这一时期开始出现。
到了宋代，传统家具已经相当成熟，甚至宋代家具一直被认为是明式家具之源，对于宋代家具的考
察，更是被视为古典家具研究领域的重地。
北宋 王居正《调婴图》 波士顿美术馆藏
在流传至今的古画中，正有一件魏晋南北朝时期古画的宋摹本。它所描绘的家具，既有过渡时期的
特色，亦有清新淳朴的宋韵。它，就是故宫博物院藏有的《女史箴图》宋摹本。
《女史箴》是西晋广武侯张华所写的对女子德行操守的一些要求，以教化训诫为目的，顾恺之将文中
故事以图画的形式加以描绘，使之通俗易懂，也就是我们熟知的《女史箴图》。
《女史箴图》（唐摹本） 大英博物馆藏
因年代久远，原本《女史箴图》已亡佚，现存的最早摹本是唐摹本（也有人认为是原卷），藏于大
英博物馆，并不完整。我们要欣赏的宋摹本共11段，其中含有家具的6段，且种类各异。
樊姬感庄说的是楚庄王时期的樊姬，为了反对庄王的奢华生活，连续三年不吃庄王狩猎得到的鲜肉。
樊姬感庄
此图中有一件矮型长几，几面平整狭长，两端下接栅式直足，下部又接一个长条横跗。春秋时期的
漆木家具已经有了与之十分相似的造型。
春秋末期 漆木俎 河南侯古堆一号墓出土
卫女矫桓说的是齐桓公夫人卫姬，她以不听和乐的方式劝告齐桓公上进。此图中有两件乐器架，上
面分别挂了两层磬和编钟。
卫女矫桓
乐器架顶部大致呈拱桥样，两端还作龙头式向上翘起，整体线条灵动婀娜。顶上似乎还缀了华美的
孔雀羽，两端龙头则是挂了璎珞丝线，两根立柱立于兽型座上，将宫廷用品的贵气渲染至极。
这种座式其实在春秋战国时期的屏风中就已经使用，中山王墓中就有三件保存至今的铜屏风座，分
别为虎噬鹿、犀牛和牛的动物形象。
战国时期 错金银虎噬鹿铜屏风座 河北博物院藏
冯婕妤是汉元帝的妃子，汉元帝在虎圈观兽搏斗时，妃嫔都在座陪侍，一只熊突然跑了出圈外，冯
婕妤不畏猛熊，毅然挡熊救驾。
冯婕妤挡熊
此图中的家具在汉元帝脚下，似为矮型方座，只隐约可见其侧面壸门，壸门线条还是波浪式，这种
造型在隋唐时期还能看到。
唐 阎立本《历代帝王图》（局部） 美国波士顿博物馆藏
班婕妤辞辇，讲的是汉成帝与班婕妤出游，邀班婕妤同銮，却遭到班婕妤的拒绝。班婕妤以夏桀、
商纣、周幽王的例子告诫汉成帝。但奇怪的是，《女史箴图》画的銮驾上，还是有妃子同坐，这或
许是在暗示汉成帝被王莽篡汉的结局。
班婕妤辞辇
这幅图用了大量笔墨描绘御辇，整体造型与后世差异不大，两根长杆托起整体，为了提升私密性和
华丽度，侧面设矮挡板，顶部装轻纱帐，前方设围栏，似乎是用来放置物品的，背后还隐约可见靠背
画卷的下一部分则是以一些后妃的生活场景来教化古代女性。比如化妆场景，从其配文来看，这幅
图其实意在告诫女性不能只化妆修饰容貌，还要提升自己的品性，拥有美丽高贵的灵魂。
在这幅图中，我们可以看到后妃直接坐在方席上，前方这是一个造型独特的镜架。一根长杆直立于
钟型底座上，中部装方盘用于储纳妆品等，下方还做了花式凸起，上部则作羊角样，使铜镜能直立
供后妃使用。
卧室场景的配文为“出其言善，千里应之。苟违斯义，则同衾以疑”，意思是言行善良美好，即便远
隔千里都能心心相印，否则，哪怕同床也只会异梦。
因为是在卧室，这幅图选择了以床为背景。床的主体是一件壸门榻，榻面上方围了一圈可折叠的围
屏以增强私密性，四角装上立柱，承托起顶部的顶棚。床榻侧面还摆放了一件长条栅足几，或可用
于搁脚。
光从家具来看，宋摹本的《女史箴图》与唐摹本差距并不明显，且它包含的图景更多，更为完整，
这也是我们选用宋摹本的原因。