有床便有家
在纷繁多样的家具中，有一件器物的陪伴时长，足以占据我们一生至少三分之一的光阴。它比朝夕相处
的家人更贴近日常，比执手偕老的伴侣更懂深夜的静谧，即便独处之时，也总能给予最安稳的慰藉。此
物便是被李渔称作“半生相共之物”的——床。
南宋 槐荫消夏图 故宫博物院藏
陶渊明在诗中写道：“敝庐何必广，取足蔽床席。”这位归隐山野的隐士，对居所的要求极简，却唯独
少不了床席的安放。寥寥数语，便道出了床在中国人生活中不可替代的基础地位。追溯床的起源，我们
能在商代甲骨文中找到形似床的文字雏形，而目前已知现存最早的床具实物，出土于河南信阳长台关的
一座大型楚墓。
战国 漆床 河南信阳长台关楚墓出土
这张战国时期的床具，堪称家具史上的里程碑之作：长225厘米、宽136厘米的尺寸已初具现代床的雏
形，床身以“纵四横三”的方木搭建成长方框，仅21厘米的高度搭配六个矮足，看似简约，却实现了
从席地而卧到家具休憩的跨越式进步。
更令人惊叹的是，床身四周装有完整栏杆，木件搭接处向外挑出成兽头造型，通体还刻有精致花纹，
尽显早期工匠的巧思。
明 仇英《梧竹书堂图轴》 上海博物馆藏
随着家具工艺的成熟，到了明清时期，床具品类更是百花齐放，诞生了诸多经典款式：可移至庭院纳
凉赏景的凉榻、兼具坐卧与待客功能的罗汉床，以及被沈周盛赞“兼坐尚似倚，半眠尤可人”的醉翁
床，每一款都精准适配不同场景，将舒适休憩的需求做到极致。
在这些床具之中，有一件集榫卯精髓、装饰艺术与养生功能于一体的重器，更是成为无数人心中的传
世之选——架子床。
元 钱选 《宫纬习伎图》
王世襄先生在《明式家具研究》中早已明确：架子床是对有柱有顶床具的统称，细分下来品类繁多。其
最基础的形制为三面设矮围子，四角立起床柱，柱顶承接床顶，顶下四周常装有挂檐（又称横楣子），
结构规整却不失灵动。
清 黄花梨六柱十字绦环板架子床 古斯塔夫·艾克旧藏
架子床在古代多盛行于江南江浙一带，核心原因便藏在其“架子”的实用价值里。李渔在《闲情偶寄》
中谈及床帐时曾言：“设帐之故有二：蔽风、隔蚊是也。”江南夏季蚊虫繁盛，绸纱质地的床帐本身无
骨可依，而架子床的立柱与床顶恰好构成了天然的支撑框架，能将床帐牢牢固定，完美解决了蔽风隔蚊
的需求。
反观北方，因冬季严寒，保暖成为睡眠的首要需求，故而暖炕成为主流，架子床、拔步床这类大型精制
木构床具极为少见，仅在宫廷或达官贵族家中偶有陈设。故宫博物院藏有一件月洞式门罩架子床，便是
极具代表性的珍品。
明 黄花梨木月洞门架子床 故宫博物院藏
此床由古玩商夏某从山西征集后捐赠，经考证为明代苏州制品，曾被晋商购置使用，其稀缺性与工艺价
值，也从侧面印证了这类床具在北方的珍贵。架子床的结构堪称精密，自上而下可清晰划分顶盖、挂檐
、床柱、围子、床屉、束腰、牙板、腿足等核心部件，每一部分都兼具实用与美学价值。
顶盖是悬挂帐幔与坠饰的核心部件，其渊源可追溯至汉代的“承尘”。相传唐代以前的房屋未设天花板
人们便在房梁横木上遮蔽布料以阻挡灰尘，这便是承尘的由来，而后逐渐演变出架子床的顶盖。挂檐则
是嵌于床柱与顶盖之间的环形部件，堪称工匠展现技艺的舞台：简约派会在绦环板上开设鱼门洞，尽显
疏朗雅致；繁复派则会在其上满雕花卉、瑞兽纹样，尽显秾华富丽，两种风格各有韵味。
明 仇英《列女传·卷十五·叶节妇》
床柱按位置可分为前角柱与后角柱，除常见的四柱形制外，六柱式架子床也是经典款式。与床柱相连的
围子，多采用细木攒接工艺制作，手法与古典园林的窗牖一脉相承，打造出十字连委角方格、卍字锦地
、十字连簇云纹等经典纹样，疏朗开阔间满是中式美学的韵味。多数架子床采用棕绳编织床屉，部分会
在其上额外铺设藤席，兼顾透气性与支撑性；也有采用“下木屉上软屉”的双层设计，既能保证整体稳
固，又能提升躺卧舒适度，完美平衡了实用需求。
明 黄花梨六柱式架子床 上海博物馆藏
床身下方的束腰、牙板与腿足，则延续了明清家具的经典设计语言：素牙板或雕花牙板，搭配直足、
内翻马蹄足、三弯腿或鼓腿彭牙等造型，与上部结构和谐呼应，构成整体统一的视觉美感。架子床的
变体款式繁多，四柱支撑的便是四柱架子床，六柱支撑的则为六柱架子床；看面门罩呈月洞造型的，
称作月洞门架子床；四面围子与挂檐上下连成一体的，便是满罩式架子床。
清 酸枝木嵌螺钿镶理石架子床 恭王府藏
在架子床的基础上，还演变出一种结构更复杂、工艺更精致、功能更完备的床具——拔步床。关于“拔
步”之名的由来，流传着两种说法。一说因其形制异常庞大，需走八步才能丈量全貌；另一说则认为“
拔步”即“提步”，意指这类床需要额外迈上一步才能进入，无论哪种说法，都凸显了其独特的体量感
拔步床的历史可追溯至元代，元代戏曲《荆钗记》中便有“可将冬暖夏凉描金拔步大凉床搬到十二间透
明楼上”的记载，可见其在当时已颇具知名度。
明 黄花梨龙凤纹十柱拔步床 2015年春拍
到了明代，《鲁班经匠家镜》中记载的“凉床”“大床”，实则便是拔步床的造法与图式。其核心设计
逻辑，是在架子床的基础上拓展出独立外部空间：在床腿下方增设平台作为踏板（也称地平），踏板上
再架设立柱，通过栏杆、隔窗、花罩、飘檐、顶篷等部件围合，形成“床中有房”的格局；踏板的空余
空间还可放置小桌、凳墩、盥洗用具等，兼具休憩与收纳功能。美国加州旧金山中国古典家具博物馆收
藏的一批明代唐三彩床具陶制明器，便生动还原了拔步床的形制。
明 唐三彩明器床 美国加州旧金山中国古典家具博物馆藏
这些床具多呈现“房中之房”的造型，床板高高升起，正面出入口两侧设有槅扇门，部分还设有双重门
中间留出类似廊庑的空间，与文献记载的拔步床特征完全吻合。如今我们能见到的成熟明式拔步床实物
，大多遵循《鲁班经》中的造型规范，采用垂柱外檐设计，封闭性较强，整体宛若一幢精致的小木屋。
明 黄花梨万字纹拔步床
进入清代后，拔步床的风格逐渐贴合时代审美，融入了更多装饰技法，愈发追求富丽堂皇的质感。同
时，京城、江南、广州等不同地区的工匠，结合本地用材习惯与审美风俗，打造出诸多兼具地域特色
的架子床与拔步床佳作，形成了百花齐放的格局。
馆藏好物↓↓↓
清早期 黄花梨攒接万字纹六柱架子床
明代 黄花梨独板三围屏罗汉床
清早期 黄花梨二龙戏珠三围屏罗汉床
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