从木材到家具的修行
先利其器
从杂木家具到硬木家具的一个变迁，挑战的不仅是木料原材、社会喜好的变化，木匠本身的工具与技艺的要求也随之变化。
东山村遗址崧泽文化墓葬 石锛和石凿
在金属制作的木作工具发明之前，人们使用的木作器具是石制的，也有一部分骨制，但整体受材料本身
的刃部强度，很多都是一器多用的，比如用来伐木的石斧、 石锛同时还是平木的工具，可以想象，其精
度不高。
河南信阳长台关战国楚墓黑漆大床
随着冶炼铁钢技术的发展，战国中期之后 ,铁器代替铜器和木石骨角蚌成为主要的生产工具。从西汉的
铸铁柔化技术和块炼铁渗碳钢、魏晋南北朝时期的灌钢法，再到唐朝初年的木锯（框锯）的出现，至宋
末元初，最关键的一笔——平推铇的出现，让木作工具一步步走向了成熟。
到了明代 ,我国后世所见的传统木作手工工具的格局已基本完备：锯、斧伐木，框锯解木，平推铇平木
凿、锯作榫卯，凿、刀雕刻……工具的成熟，让原先很难处理的木材，可以更为省力省工的砍斫、裂解
抛光、制作榫卯。
雅然文化艺术中心 木作用具
取木为材
采伐木材是用大斧或手工锯，先将木伐倒在地 ,然后再用斧、锯、砍刀等砍去枝条 , 称为“打枝 ”。
去掉枝桠的伐倒木叫原条。将原条按不同长度尺寸锯截短段的工序叫造材，经造材后的木材称原木。
砍伐完后要将其解材 , 其目的是制造板材和枋材。这一步看似不难，其实讲究很多，有口诀叫“画线下
料要锯短，长木匠必须画长短，板材下料选直边，弹线拖线才方便，圆木画线更讲究，腹背轴心找垂线
在这里用到的工具主要有斧、 锛、锯等工具。但仅仅用斧、锛一类的工具进行裂解、 砍斫以制材会造成
较大的浪费。唐以后，基本不用斧、锛之类的工具进行解斫与制材，而主要采用锯进行裂解木材与制材。
用可以提高木材的利用率，也就等于节约了木材，这在后世大材不易得的情况下显得尤为重要。
接下来是平木。就木作加工而言，平木工序是木作中不可缺少的一个环节。平木是将木材表面加以刮削
磨平，使其表面光滑、细腻。平木包括粗平、细平、光料三个粗细等级。明代平木工序所用的木作工具
主要是平推刨，在各类木工工具中，它是出现最晚的；其铇的名称最早见于明代梅膺祚的《字汇》: “
铇，正木器也。刨、削同。”
明代宋应星的《天工开物 ·锤锻 》：“凡刨，磨砺嵌钢寸铁，露刃秒忽，斜出木口之面，所以平木。古
名曰准巨者，卧准露刃，持木抽削，名曰推铇。……”平木工艺非常重要。在明嘉靖之前的家具都以漆
器为主，因为木器表面达不到极致的“细平”、光料，就要披麻挂灰，上漆找平。平木工序的完善，使
得中国家具的制作与风格迅速产生了变化，以往曾经是髹漆工艺占主导地位，到明代中晚期后为不髹漆
的硬木家具取代。
平推刨往前进成熟一步，还出现了各类的线脚刨、坐刨、 蜈蚣刨等多种变种。线脚铇是用来加工家具中
的”面”和“线”的，主要在家具的边抹、枨子、腿足等部位。“面 ”有平面、混面和洼面，线有阴线
和阳线。这些面和线的结合就构成明代硬木家具中的线脚。
在王世襄先生的《明式家具研究》，在谈论“线脚”时也提到了造线脚所用的工具有盖面铇、洼面铇、
阳线铇和勒子等。在经历了原木破板、画线下料、依线锯型，据型刨光、打号选材这一系列步骤之后，
家具的基本构件才算完成。
器艺相得
木匠在使用木工工具来塑造明式硬木家具的同时，也会依照这几个原则：一是按质择工。明式硬木家具
用材多为珍贵硬木，珍贵的不仅仅是木料本身，也有其千里之遥运送而来的可贵。很多明式硬木家具，
并不是制作者想要制作某种器具，照着喜好按图索骥寻找木料而做，而是有缘得到了珍贵的木料，根据
木料本身的具体情况再找匠人制作恰当的家具。
在制作过程中，木料本身材质质地的软硬、质性的艮脆、纹理的曲直、色泽的润涩，也决定了后续木作
处理的不同。
比如纹美质坚者，如黄花梨，纹理细密，油性大，木性好，可以纹为饰，或以型顺纹，型为外，纹为内
纹随型而变，型随纹而走，相互映衬，若筋骨之相连，宛若天成。这也是明式硬木家具艺术最妙处之所
在，鸂鶒木也是类此。
其中质坚不易起性者，如紫檀，不阻刀，适雕刻，宜打磨，既可以做到非常纤细灵巧，又可以进行复杂
纹样的雕琢和各种线型的刻画，还可以进行精细打磨，且越磨越润，越磨越有光泽，清时的乾隆工无疑
很好的发挥了这一点。
二是顺性而为。顺性而用是指顺着木材的固有属性而用，采用合理的加工方法，避其短，而扬其长，所
谓“巧用色、善用纹、顺木性”，疏导为上。硬木本身的天然木色之美，让引领明代风尚的文人们与匠
师们一起创造了质朴自然、简洁明快、空灵俊秀的造型形式与之相应，型色相依。
除了单色之外，还有不同木材质之间的搭配：“楠配紫（紫檀），铁配黄（黄花梨），乌木配黄杨。高
丽镶楸木，川柏配花樟（樟木瘿子）。苏做红木楠木瘿，广做红木石芯膛。榉木桌子杉木底，榆木柜子
杨木帮。”而在木性的疏导上，比如明式硬木家具优良的抗变形性能，使得榫卯可以尽可能的展现连接
结构的强度。但是这也带来了塑形上的难点，弯曲加工大曲率曲线型构件的工艺难度更大，无法像柴木
中的柳木一样用“火煣”的方法进行曲型加工。
匠师们另辟蹊径，利用硬木硬度大、不易变形的特性进行攒接成型，如圈椅中椅圈的三接、五接做法及
圆凳座面或托泥的四接做法均是如此。
而且在制作家具构件的卯榫时，卯眼的深度一般会比榫头的长度要大1～2mm，也是为了避免榫头膨胀
时由于受到来自卯眼壁部的挤压而撑开或撑裂卯眼等等。
明式家具的材料美、结构美、工巧美，便是这样一步一步至臻至善。
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