近日，市面上出现了一款“三折叠屏”手机，虽然定价不斐，但一经发布，就遭到疯抢，至今仍是
一机难求。在网络平台上，以“三折叠”为核心引发的舆论热点也正如其广告词中所言，它不仅多面，还
是一部能让主人“有面儿”的手机。
从实用性角度考量，折叠的优点是不言而喻的，它能使产品至少呈现出两种截然不同的状态，而这
两种状态一大一小，正可精准对应不同的需求。这一设计逻辑，更是贯通于古今中外所有的折叠式器具当
中。要追溯折叠设计在中国的根源不是易事，但现今的考古发现至少足够让我们了解折叠设计在家具领域
的发展历程。
湖北荆门市十里铺镇附近有一座战国晚期的楚墓，其中就有一件完整的折叠床，只需将横枨轻轻提
起，就可以把两旁的床枋向中间折叠，缩小四分之三的体积，使大床变成小床，这样不仅能满足主
人不同需求，还方便收纳，为居室留出空间。
战国晚期 漆木围栏折叠床
这件漆床能实现折叠功能全赖于其精妙的结构，当我们从头到尾细致观察、拆解结构时，我们惊讶
地发现：此床通身没有一个钉子，构件之间全是用榫卯连接。正是被视为中国第五大发明的榫卯，让
人的智慧得以充分发挥，而这种让世人惊叹的折叠设计其实也不过是其中一例。
三折叠手机与漆床的折叠均是通过将大面折成小面的方式完成，而安徽天长县三角圩汉墓出土的折
叠小几，则向我们展示了折叠的另一种可能——将立体折成平面。
小几两端栅足的中间均有两条横木结构，以横木为轴心，人们可以调整几条腿足的位置，用时拿出
闲时则将腿足藏于几面下，大大节省了收纳空间。这种将腿足向内折叠，收纳于面下的设计同样应用于
后代的家具中，而且大至行军桌，小到文具桌，凡是需要在野外使用的，都有应用这一思路的经典案例。
清 黄花梨镶瘿木卷草纹展腿折叠式平头案 研习社珍藏
清乾隆 活腿文具桌 故宫博物院藏
宋代程大昌在《演繁露》中提到的交床（也被认为是胡床）则是用了另一种方式来实现这一思路：
交床以木交午为足，是前后皆施横木，平其底，使错之地而安；足之上端，其前后亦施横木而平其上，
横木列窍以穿绳条使之可坐。足交午处复为圆穿，贯之以铁，可容膝，后有靠背，左右有托手，可以搁
臂，其下四足著地。
甘肃武威天祝吐谷浑大墓出土马扎
江西乐平宋墓壁画
从其描述来看，交床交叉的腿足可以以交叉点上贯通的金属件为轴心转动，展开时形成一个“X”
形，在前后横木的帮助下分担承托上部受力，而合拢时又呈“一”字样，使整件家具的腿部位于同一平
面上，便于用手提携移动。
为了适应这种功能，这种坐具的座面往往也由藤绳等较软材料制作，这样既可减少对收拢的影响
又可使整器更为轻便、方便提携，再后面出现的交椅也就是吸收这种设计精髓的成果。
木金漆交椅 故宫博物院藏
正如宋人陶谷在《清异录》中所言，这种折叠设计的优点就是：“转缩须臾，重不数斤。”因为体
轻便携，除了经常需要搬移迁居的游牧民族外，《清明上河图》中的小摊贩也用上了类似的设计，善弄工
巧的明清工匠还取其精华，把腿足结构单独制作成能承托画缸等物的架子。
北宋 张择端《清明上河图》 故宫博物院藏
清 紫檀竹节工六足折叠画缸架 研习社珍藏
除了以上几种折叠之外，明清家具中还有一种折叠，是将面藏于面之下，这种设计常见于镜架、镜
台中，折叠的实现也不再依赖于X型腿足，而是用几根立柱（或一个支面），和需支起的面以及底
面之间构成一个三角形。
这三者紧密连接，又可以调整位置，利用三角形的稳定性完成架构，可以说是将结构简化到了极致
