| 明清家具研习社 |

秋去冬来，听着大自然冬眠前奏的响起，眼瞅着街上主打色逐渐向暗色调靠拢，不禁怀恋起色彩缤纷的

时节。小编我虽没有扭转时空的通天本事，但可以带大家一饱眼福。今个，就为大家呈上色彩纷呈的百

宝嵌器物，一起品赏其美，窥探其技。

清人钱泳在《履园丛话》中记载道：“周制之法，惟扬州有之。明宋有周姓者，始创此法，故名周法。其法以

金、银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、密蜡、沉香

为之，雕成山水、人物、树木、楼台，花卉、翎毛，嵌于檀，梨、漆器之上。”

明代高濂在《遵生八笺》里记载：“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”从这两段记载

中不难看出百宝嵌工艺用料之珍奇，在当时属奢侈之物，绝非寻常人家所能享用。因而，拥有一件上好的

百宝嵌器物，不仅可赏珠宝美玉之荟萃，也可彰显自己雍容华贵的生活品质。

说起百宝嵌的应用范围，那叫一个广泛，大而屏风、床、桌、椅、书架，小则书箱、笔筒、盖盒、香炉

鼻烟壶等，均可见其身影。或秀美而内敛，或华贵而张扬，风格多变。

明 黄花梨木百宝嵌番人进宝图顶箱立柜  故宫博物院藏

黄花梨嵌百宝花鸟纹大南官帽椅

「靠背板以百宝嵌作花鸟纹饰，花枝修长舒展，花朵欣然绽放，鸟儿惬意地栖息在枝头之上，

配以妍丽色泽，愈显纹饰之自然生动」

红木镶景泰蓝及绿地百宝嵌花卉纹八扇围屏

清乾隆 黄花梨百宝嵌花鸟纹笔海

「筒外壁采用玛瑙、玉石、珊瑚等百宝，以镶嵌之法作山石、梅花、鸟虫等图案，

在色泽沉稳的黄花梨衬托下越发鲜明夺目」 

明朝晚期，社会稳定，经济繁荣。正所谓“事必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽”，

大量穷工极巧的器物应运而生，百宝嵌工艺正是在这一背景中逐渐发展起来的。

清 红木透雕云纹嵌青金石百宝嵌如意（局部）

而到了清代这一时期，便是在继承的基础上，进一步发扬广大。特别是在乾隆一朝，百宝嵌工艺日臻成熟

并在宫廷之中得到了广泛应用。除宫内的“造办处”，扬州、广州亦是百宝嵌器物制作的中心，并且，先

后涌现出王国琛、卢映之、卢葵生之辈，精于此技。

这一时期的迅速发展与当时的审美有着密不可分的联系，此时期造物追求精益求精，富丽华美，与百宝嵌

工艺所呈现的效果相一致，故而为其提供了广阔的发展空间。

清 卢葵生造百宝嵌雄鸡图长方形漆砂砚盒  故宫博物院藏

清晚期，国势日渐衰落，百宝嵌的制作也呈式微之势，一度濒于失传。而今，越来越多的

人领略到百宝嵌器物之美，其制作又开始复兴起来，实乃一件幸事。

百宝嵌分两种形式，一种凸嵌，一种平嵌。凸嵌，即所嵌之物高于地子表面，隆起如浮雕，富有

强烈的立体感。是在家具上，依据纹饰，刻出相应的凹槽，将镶嵌之物放于凹糟之内。

平嵌，即所嵌之物与地子表面齐平。是先制作家具骨架，上生漆，压实晾干后，再涂生漆，趁生漆发粘，

将镶嵌之物按照纹饰粘好，再上漆、打磨，如此过程重复两到三遍，使漆层高过嵌件，最后经打磨，把嵌

件表面完全显露出来。再上一道光漆，即为成器。

虽不同器物所用的材料多种多样，富于变化，但其组成的装饰图案颇有定性，大抵可分为花鸟题材、

山水题材、人物题材、动物题材以及其他题材。

花鸟题材

花卉与鸟兽的结合，总能给人生机勃勃之感，其图案与中国传统的花鸟绘画有一定相似之处。花果枝叶

与鸟兽的色彩往往形成鲜明对比，颇有悦人眼目之感。亦有通过花鸟题材表达对生活的美好的祝愿，如

喜鹊与梅花组成喜上眉梢。

清 红木百宝嵌花鸟纹方形盖盒

清 紫檀百宝嵌水仙纹圆形捧盒

山水题材

古代文人墨客历来对山水情有独钟，通过对山水之景的观赏、吟诵以及描绘，表达自己内心的精神世界

强调“静淡远”。这一钟情在百宝嵌器物上亦展现地淋漓尽致。

人物题材

以人物为题材的百宝嵌器物大多与人们的生活息息相关，生活气息浓厚，有一定的叙事性

如婴戏图，也有的蕴含吉祥寓意。

清 红木百宝嵌描金婴戏图文房箱（局部）

动物题材

常见的动物题材有禽鸟、瑞兽、鱼等，大多是通过展现其优美姿态表现出蓬勃的生命力，常与

花卉纹饰组合出现。也有的赋予了器物吉庆寓意，如松鹤象征着延年益寿。

清 黑漆百宝嵌松鹤延年盖罐

其他题材

其中，有两类较为特殊，即博古纹题材与福寿纹题材，常与花卉纹搭配使用。博古纹题材展现

了不同形制的器具，与百宝嵌工艺结合，更具装饰性。

清 红木边框黄漆地百宝嵌花卉博古图挂屏（一对）

沧海桑田，百宝嵌如同历史长河中的一颗珍珠，虽尘封有时，但只要出现在大众的视野之中，就难以忽略

其散发出的古典韵味。难怪有人称赞道，“尔不见当今甲第与王宫，织成布障银屏风。缀珠陷钿贴云母，

五金七宝相玲珑”。品其流光溢彩，探其历史工艺，如同一坛好酒，越品越醇，又怎能不心动？