发布时间: 2026 - 06 - 01
责任编辑: 雅然文化
“论其艺术价值与历史价值,实不应在其他贵重木材家具之下”谈及古典家具收藏,人们往往第一个想到的是“姚黄魏紫”。珍稀的材种,是天赋的贵重。但古董收藏的标准体系是复杂的,古典家具的动人之处,正是一代代人的摩挲与传承,为其注入了无可替代的历史体温。我们今天所说的“高柴家具”,在家具史上也相当有分量,本期聊到的榉木正是如此。榉木家具存世量大、器型丰富,是研究明式家具造型语言的一座宝库。许多经典的硬木器型,都能在榉木家具中找到造型高度相似的实例。相比黄花梨、紫檀和老红木的珍惜,榉木似乎显得暗淡,但正因这为人不觉的品德,才称得上沧海遗珠。无榉不器古董收藏这一行里有一个广为流传的术语,叫传承有序。一件器物如果能清晰追溯历代主人,其价值便远超同类。这四个字揭示了一个朴素的事实,即收藏的重要标准之一,是器物所承载的记忆——谁用过它,它经历过什么,它从哪个时代走来。黄花梨、紫檀,因为存世稀少、质地优异,被奉为“木中帝王”,它们的贵重背后同样是复杂的历史成因。但以史为镜的角度是多维的,在以黄紫等硬木为贵的同时,也应更博大地看待整个中国家具史,其中就包含“非硬木家具”。清 榉木花鸟人物开窗三围屏罗汉床非硬木家具,也就是匠师常说的“杂木”。在硬木出现后,榉木、榆木、胡桃木等木材就成为了民间家具的基本用材。中国疆域辽阔,民族众多,和历史高光的明清家具相比,民间家具体量在中国家具中占比要大得多。山西 双面三弯腿六屉供桌王世襄先生曾在《明式家具研究》最后几章里写:求知有途径,无奈老难行。他认为他所研究的明式家具,只是中国漫长家具史中的一小部分。人们的视线被硬木家具吸引,不可避免的疏忽了更加常见的民间家具。而民间家具中也确有精品,具备独特的艺术魅力和审美意义。三人长交椅椐,桢也,从木,居声。     ——东汉 许慎《说文解字》榉为落叶乔木,高数丈,叶作长卵形,端尖有锯齿。花小淡...
发布时间: 2026 - 05 - 25
责任编辑: 雅然文化
物之为道,简而愈深。许多中国人的童年记忆里,也许都有过这样一张桌子:平日里,它是一张四四方方的木桌,端端正正倚在墙边,不声不响。到了年节,家里人多坐不下,大人便上前,掀开桌边,拉开暗榫,向外一翻——方桌就舒展成了一张圆桌。方圆折叠桌在清中期之前,中国自夏商至宋明,一直用的多是方桌。虽然不能在学术意义上一刀切,说清朝之前没有圆桌,但可以肯定的是,方桌在古代家具史上是绝对的主流。为何清朝以前人们多用方桌?清朝又为什么要用圆桌?方圆收放之间,实则是一个民族对秩序与温情、体面与自在的双重理解。方正之间中国家具之中,方桌是资格最老、地位最正的社交器具。清早期 黄花梨嵌紫檀螭龙纹展腿方桌五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中,罗汉床前的长方桌上放着碟碗食物,宾主各据一方,座次分明,一丝不乱。到了明清两代,方桌——尤其是可围坐八人的八仙桌,已成为民间家宅厅堂的标配。五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》方桌一张方方正正的桌面往厅堂正中一摆,四把太师椅或南官帽椅各置一边,整个空间的格局就基本定型了。方桌与圆桌最大的不同,在于方桌四条边线天然地分出四个方位,四个方位又天然地区分出主次、尊卑、长幼。"为人子者,居不主奥,坐不中席。"     ——《礼记·曲礼》居室的西南角为"奥",是尊者之位,作为子女不可擅自占据;宴席的正中座位,也不可擅坐,而方桌的形状让它能够轻易区分空间内的方位朝向。八仙桌面朝大门的两座为正座,长辈或客人分别坐上座两位;背对大门的两座为陪座,通常由晚辈或陪客落座;左右两侧则为侧座,按年龄尊卑依次排开。根据地方不同,风俗也会有所差别,但核心逻辑并无二致。八仙桌座次安排在中国饮食礼仪中,怎么“坐”是很重要的,今天我们在面对尊贵的客人时,会说“您请上座”。“上”就是指主位。请客的情况下,一般由和贵客同坐主位的主人买单。...
发布时间: 2026 - 05 - 15
责任编辑: 雅然文化
大匠之为,上栋下宇;小木之制,几案床榻。山西应县有一座木塔,叫应县木塔。它建于辽代,距今已近千年。这座塔不用一颗铁钉,全靠榫卯和斗拱层层咬合。67.31米高,7400多吨重,是世界上现存最高大、最古老纯木结构楼阁式建筑。山西应县木塔旧影 (清华大学建筑学院中国营造学社纪念馆供图)山西当地人流传着一个故事,说鲁班与妹妹赛手艺,妹妹一夜做十二双绣花鞋,他一夜盖一座十二层木塔。塔刚建完,就一直往下陷。鲁班情急之下,一掌将塔的上半截拍到内蒙古,剩下的半截从地里慢慢升上来,成了今天的五层。故事当然是虚构的。但它抓住了这座塔最让人惊叹的一点:它确确实实以木身矗立了千年。佛宫寺释迦塔匾额塔的每一层,柱、梁、枋、斗拱、榫卯,环环相扣。地震时,构件之间留有微小的活动余地,像太极一样化掉力道,而非硬抗。这套木工智慧凝结成华夏文明血脉的一部分,它辗转于先民生活的方方面面,至今仍有回响。宋时定式唐代及以前,我们看那些流传下来的古画,可以发现一个统一的家具造型规律——像一个四面开亮膛的箱子,尤以床榻为代表。北齐 杨子华 《北齐校书图》这种造型的专业名称叫“箱式结体”,形态敦实,像一个可移动的木箱,腿足功能不分明,结构以板材围合。唐 周昉 《调婴卷图》进入宋代,垂足坐逐渐普及,人们需要更高、更轻便的家具。此时,中国木构建筑技术达到了一个历史高峰,官方建筑典籍《营造法式》于崇宁二年(1103年)刊行。《营造法式》 故宫博物院藏正是在这个节点上,家具结构从箱式转向梁柱式框架。1920年代,河北钜鹿(今巨鹿)古城遗址出土了一批北宋家具。其中一桌一椅年代明确——北宋崇宁三年,公元1104年。这两件家具现藏于南京博物院是中国早期实用高型家具最重要的考古发现。河北巨鹿出土 北宋木桌椅复原图巨鹿宋桌的腿部不再是封闭的箱板,而是四根独立建筑的檐枋,腿足相当于檐柱,横枨相当于梁枋,与一座房子的木构架如出一辙。从宋代开始...
发布时间: 2026 - 05 - 05
责任编辑: 雅然文化
明式家具繁荣的前夜。今天我们谈论明式家具,目光往往首先落在那些黄花梨、紫檀的器物上。圈椅的弧线舒展含蓄,画案的边抹起线干净利落,仿佛这种简洁与风雅是从这片土地上自然生长出来的。然而在明代开国之后的近两百年里,宫廷与民间使用的仍是宋元以来的软木髹漆家具。双层九子漆奁 1972年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土洪武二十六年朝廷明令规定:“公侯及以下官员的木器不许用朱红及抹金、描金”——漆饰的秩序,才是家具地位的最高标尺。清 黄花梨镶大漆描彩龙纹靠背椅(一对)那么,是什么打破了这种沉寂?是什么让硬木家具在明代中后期骤然崛起,并成就了世界家具史上难以逾越的高峰?禁海绝材明代立国之初,明太祖朱元璋面对的是元末战乱后的凋敝与东南沿海的倭患。为了禁绝海道,靖清海氛他颁布了严厉的海禁令,民间私人出海贸易一律视为非法。明太祖 朱元璋像然而,海禁并不意味着明朝与海外完全隔绝。永乐年间,明成祖朱棣派郑和七下西洋,宝船远达东非,声势浩大。但郑和的航行是纯粹的官方行为,本质上是朝贡贸易——海外诸国以进贡的名义带来本地物产,明朝则以数倍价值的赏赐回赠,谓之厚往薄来。永乐三年六月,命和及其侪王景弘等通使西洋,将士卒二万七千八百余人,多赍金币。——《明史册·郑和传》这种贸易不计成本,图的不是利润,而是万国来朝的政治面子。郑和船队带回了南洋硬木,但这些材料仅供皇室赏玩和少量制作,从未进入民间市场。下西洋的壮举在宣德年间戛然而止,其后朝廷更趋保守郑和的航海档案被官员刻意销毁,理由是“费钱粮十万,军民死者万计,无益于国”。明代出口青花瓷朝贡贸易萎缩之后,民间走私却在暗处蓬勃生长。浙江、福建沿海的私商船队偷偷驶往吕宋、暹罗、爪哇,带回香料、象牙,当然也包括紫檀和花梨。市通则寇转而为商,市禁则商转而为寇。但走私毕竟冒险,规模有限,且随时面临官府的缉拿。嘉靖年间,朝廷加大海禁力度,试图根绝走私,结果适得其反—沿...
Copyright ©2018 - 2019 江苏雅然文化发展有限公司
犀牛云提供企业云服务