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南京正大2026年迎春暨雅然文化新馆庆典拍卖会定档官宣

发布时间： 2026 - 01 - 28

责任编辑：雅然文化

南京正大2026年迎春暨雅然文化新馆庆典拍卖会拍卖 / AUCTION2026/02/06/14:00预展 / PREVIEW2026/01/26~01/31（VIP贵宾开放日）2026/02/01~02/05（公众开放日）雅然古典家具艺术博物馆（南京市玄武区运粮河西路101号）JIANGSU YANRAN CULTURE AND ART CENTER作为雅然文化艺术庆典系列活动的收官之作，南京正大2026年迎春暨雅然文化新馆庆典拍卖会定档于2月6日14:00时举槌。本季拍卖将为各位藏家呈现明清时期黄花梨紫檀家具及二十世纪黄花梨紫檀家具共计98件（套）。南京正大拍卖作为国内老牌拍企，在明清古典家具领域独树一帜、独领风骚，每一季的拍品选择秉承优中选优的准则，其拍卖成绩在明清家具单项品类中一直处于领军地位，素有“明清古典家具风向标”之称。在本次上拍的98件藏品中，囊括了传统家具中椅凳、桌案、床榻、柜架等基本制式。明代黄花梨独板三围屏罗汉床（lot.1042）及清中期黄花梨灵芝纹六柱架子床（lot.1043）领拍整场明代黄花梨夹头榫刀牙板平头案（lot.1043）形制经典，比例匀称，体量硕大，为同类刀牙案中之执牛耳者。其余拍品各具特色，大小琳琅，精彩纷呈，蔚为大观。南京正大2026年迎春暨雅然文化新馆庆典拍卖会拍品全览电子图录获取长按识别二维码进入LOT.1001清早期黄花梨镶绿石束腰三弯腿炕桌尺寸 / 48.7×48.7×24cm估价 / 260,000~600,000 RMBLOT.1002清黄花梨玫瑰椅尺寸 / 55.7×43.7×84.5cm 座高：48.8cm估价 / 290,000~820,000 RMBLOT.1003清中期紫檀直枨四面平方凳尺寸 / 41.2×38×50.9cm估价...

大咖齐聚金陵，雅然文化艺术盛典隆重启幕！

发布时间： 2026 - 01 - 27

责任编辑：雅然文化

木承千年文脉，智启未来新篇。1月24日，“明韵传承守正创新——AI时代下中国古典家具的未来”对话座谈会在雅然古典家具艺术博物馆隆重举行。明韵传承守正创新AI时代下中国古典家具的未来”对话座谈会本次活动由江苏省文化科技控股集团、江苏雅然文化发展有限公司联合主办，雅然古典家具艺术博物馆承办，江苏新国货电商公司协办，汇聚文化、艺术、学术、产业界顶尖力量，以中国古典家具为文化切口，深度探讨AI时代优秀传统文化的守正创新之道。雅然文化艺术盛典与会嘉宾原国家文物局局长、原故宫博物院院长单霁翔全国人大常委会委员、中国作家协会副主席李敬泽中国夏衍电影学会会长、中影集团一级导演、资深电影监制人江平中国艺术研究院书法院院长管峻《群众》杂志社总编辑周斌江苏省广播电视局副局长、一级巡视员吴以桥江苏省文化和旅游厅党组成员、副厅长李川江苏省哲学社会科学界联合会党组成员、副主席许益军著名明清古典家具收藏、鉴赏家张德祥原文化部恭王府博物馆文物管理处处长鲁宁北京大学建筑与景观学院副教授李溪中国东方歌舞团青年编剧、《只此青绿》编剧徐珺蕊海南花梨文化研究会会长张志扬江苏省文化科技控股集团董事长庄传伟江苏雅然文化发展有限公司董事长龚雅闻江苏雅然文化发展有限公司总裁李恪然江苏润天药业董事长钟雪峰江苏新国货电子商务有限公司总经理叶蕾活动伊始，与会嘉宾共同参观了雅然古典家具艺术博物馆。这座占地15000平方米的文化地标，藏有明清时期黄花梨紫檀家具数百件套、老红木家具数千套，涵盖坐具、卧具、承具、庋具、屏具五大核心类型，丰富的实物藏品为整场探讨奠定了坚实的历史与美学基础，让嘉宾们在触摸榫卯肌理、品鉴木纹雅韵中，直观感受古典家具的文化魅力。主题分享环节，各界大咖贡献真知灼见。中国文物学会专家委员会主任、国家文物局原局长、北京故宫博物院第六任院长单霁翔先生以北京中轴线申遗为案例，阐释了文化遗产“物质与非物质并重、静态与活...

渔、樵、耕、读

发布时间： 2026 - 01 - 25

责任编辑：雅然文化

古人的人生蓝图渔樵耕读，它指代渔夫、樵夫、农夫、书生四类人群，既是古代农耕社会里最具代表性的职业符号，更浓缩了中国人最质朴的生活方式与精神追求。这份带着田园牧歌气息的平民生存图景，不仅令无数文人雅士心向往之，更化作一笔一划的纹饰，刻进画作、绣品、瓷器，乃至明清家具的雕栏画栋之间，成为跨越千年的文化印记。故宫博物院藏有一幅《顾绣渔樵耕读图轴》，便是绝佳例证。清乾隆《顾绣渔樵耕读图轴》（局部）故宫博物院藏匠人以丝代墨，一针一线精细摹绘出山水间的渔樵耕读图景，把文人心中清雅闲适、自得其乐的理想生活，定格在方寸绣布之上。而在朝堂之上，不少官宦阶层也对这一题材偏爱有加，他们常以渔樵耕读为喻，寄托退隐之后归园田居的恬淡期许。清光绪品蓝色缎地织金渔樵耕读纹绦追溯 “渔樵耕读” 作为工艺美术纹饰的源头，最早可见于明代画家吴伟的笔下。这位一生浪迹江湖的职业画家，“独乐与山人野夫厚”，深谙民间烟火气，笔下的渔乐、耕读场景，皆取材于真实生活，人物形象质朴鲜活，环境描摹真切自然。如今藏于大英博物馆的《樵夫图》，便是他此类作品的代表作。明吴伟《樵夫图》大英博物馆藏自明代起，这一题材便突破画作的边界，渗透到各类传统器物之中：刺绣织品上有它的身影，青花瓷器上有它的纹样，挂屏、笔筒等文房用具上常见其踪迹，甚至传统建筑的天井雕饰、梁柱构件上，也能寻到它的痕迹。清白玉雕渔樵耕读山子摆件到了清康熙后期，渔樵耕读纹饰更是迎来盛行之势。康熙平定三藩之乱后，天下渐趋太平，朝廷倡导 “升平盛世” 之风，景德镇窑厂顺势烧制了大批绘有渔樵耕读图案的瓷器。清青花渔樵耕读图棒槌瓶清乾隆青花渔樵耕读图花觚或绘一叶扁舟上垂钓的渔夫，或绘山林间担柴的樵夫，或绘田垄间躬耕的农夫，一人一景，皆是对太平岁月的生动写照。翻开典籍便会发现，渔樵耕读的每一个意象，都对应着一段流传千古的历史典故，藏着古人的处世智慧。“渔” 之原...

从席地而卧到一床成室：床具小史

发布时间： 2026 - 01 - 18

责任编辑：雅然文化

有床便有家在纷繁多样的家具中，有一件器物的陪伴时长，足以占据我们一生至少三分之一的光阴。它比朝夕相处的家人更贴近日常，比执手偕老的伴侣更懂深夜的静谧，即便独处之时，也总能给予最安稳的慰藉。此物便是被李渔称作“半生相共之物”的——床。南宋槐荫消夏图故宫博物院藏陶渊明在诗中写道：“敝庐何必广，取足蔽床席。”这位归隐山野的隐士，对居所的要求极简，却唯独少不了床席的安放。寥寥数语，便道出了床在中国人生活中不可替代的基础地位。追溯床的起源，我们能在商代甲骨文中找到形似床的文字雏形，而目前已知现存最早的床具实物，出土于河南信阳长台关的一座大型楚墓。战国漆床河南信阳长台关楚墓出土这张战国时期的床具，堪称家具史上的里程碑之作：长225厘米、宽136厘米的尺寸已初具现代床的雏形，床身以“纵四横三”的方木搭建成长方框，仅21厘米的高度搭配六个矮足，看似简约，却实现了从席地而卧到家具休憩的跨越式进步。更令人惊叹的是，床身四周装有完整栏杆，木件搭接处向外挑出成兽头造型，通体还刻有精致花纹，尽显早期工匠的巧思。明仇英《梧竹书堂图轴》上海博物馆藏随着家具工艺的成熟，到了明清时期，床具品类更是百花齐放，诞生了诸多经典款式：可移至庭院纳凉赏景的凉榻、兼具坐卧与待客功能的罗汉床，以及被沈周盛赞“兼坐尚似倚，半眠尤可人”的醉翁床，每一款都精准适配不同场景，将舒适休憩的需求做到极致。在这些床具之中，有一件集榫卯精髓、装饰艺术与养生功能于一体的重器，更是成为无数人心中的传世之选——架子床。元钱选《宫纬习伎图》王世襄先生在《明式家具研究》中早已明确：架子床是对有柱有顶床具的统称，细分下来品类繁多。其最基础的形制为三面设矮围子，四角立起床柱，柱顶承接床顶，顶下四周常装有挂檐（又称横楣子），结构规整却不失灵动。清黄花梨六柱十字绦环板架子床古斯塔夫·艾克旧藏架子床在古代多盛行于江南江浙一带，...