发布时间: 2023 - 07 - 24
责任编辑: 雅然文化
明明如月,何时可掇1969年的7月20日,美国宇航员阿姆斯特朗第一次在月球上留下了人类的足迹,这个人的一小步,也被视为“人类的一大步”。自古以来,无论哪个文化的先民,都对天空和天体怀着热切的探寻之心。各种围绕着月亮展开的神话传说更是传达着人们对于月亮的深切崇拜,比如古希腊月神塞涅斯曾生下五十个女儿,正合古希腊历法一年五十个星期的说法。而在中国人心中,月亮更是有着举足轻重的地位。文人们赏月吟咏,少女们拜月乞巧,到了月亮的主场中秋时节,全国上下更是各地有各地的风俗,直到今天,中秋节仍然被视为春节之外最重要的团聚时刻。清 《雍正十二月行乐图·七月乞巧》 故宫博物院藏对亲朋好友的思念、对人生际遇的思考——月的阴晴圆缺不仅勾动汪洋的潮汐,也牵动着人的心绪它时而清冷、时而温润,时而饱满、时而婀娜,清莹若水的月光洒到每家每户的床前,成为凝结于中国人心头的一抹冷霜。传统家具领域的匠人们在造型上也取法了月的圆缺变化,将月亮“带进”了家门月牙弯弯·月牙凳月牙凳又称腰凳,是唐代家具中的一例经典。它的造型取自佛教坐具中的圆墩、方凳、腰鼓凳,汉地工匠对其进行了创造性的改造,将座面改成别致的月牙形,也就是说,月牙凳是佛教文化与汉文化融合的成果。《捣练图》中的月牙凳至今我们还能在许多唐代绘画中看到月牙凳的身影,大名鼎鼎的《宫乐图》、《捣练图》等描绘唐代宫廷贵族生活的绘画中更是屡屡可见,它是唐代上级阶层居室中常用的家具,更为贵族妇女闺房的必备家具。除了月牙形座面这一标志外,为了配得上主要使用群体的高贵身份,工匠还会在月牙凳上的壸门与腿足上增添繁复的雕花,软装也毫不马虎,几乎都有华美不凡的绫罗锦绣搭配。唐 《唐人宫乐图》(局部) 台北故宫博物院藏从艺术风格来看,月牙凳体态敦实,造型圆润,线条优美,颇有唐代贵族妇女的丰腴盈润之美,颇具盛唐气韵。半月当空·半月桌半月桌也被称为月牙桌...
发布时间: 2023 - 07 - 16
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把树木变成木器,人们用过哪些工具鸿蒙初辟,人类就开始用智慧探索如何利用自然赋予的材料。一块石头,可变作砍砸刮削等等工具一块木头,也可成为渔猎采集、遮风避雨的助力。其实,生活在华夏大地上的人们对木作工艺的探索有数十万年之久,云南江川甘棠箐的旧石器遗址中出土的木制品,被认为是目前世界上发现的时代最早的木制品。从粗朴的木器开始,人们逐渐建立起了一个以木为地基和骨架的王国。宫殿楼阁、床榻椅凳......大木作和小木作工艺的进步深刻影响着人们的衣食住行。从树木到器物,古人到底做了哪些努力?战国时期的《论语·梁惠王上》中就提到:“斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”可见在战国时期,已经有人提出了保护木材资源的概念,也就是说,那时的人们已经十分擅长用“斧斤”(即各种斧子)收获木材。新石器时期 石斧 南昌市博物馆藏砍伐得到的木材首先会进行粗加工——解木,而木材的最终命运往往也就是从这一步开始注定。为了更好地裂解木材,人们会使用一种像凿的工具——镌,将其钉入木材使其从内部裂开。据考古发现表明,东周以后木作工具已经比较完善,“其中用于粗加工的锯斧类,而用于细加工的斤削刮类,用于榫卯加工或雕刻的凿刀类”,但这些工具更多地是用于大木作建筑上。而在众多的木作工具中,锯在木工工艺的发展中起到了相当重要的作用,因为锯可以实现对木材的横向切断和纵向分解。但一直到唐初(最早的框锯形象出现于《清明上河图》中),因为框锯得以普及,用锯子解木的效率才大大提高,成品也更为精细,故而有学者认为,框锯的发明在我国古代木工技术史上具有划时代的意义。《清明上河图》中的框锯解斫之后就是平木,即使木头表面变得光滑,这一工序使用到的工具主要是锛、削刀等。唐宋时期,平推铇开始出现,到元明时期更是完全取代了以前使用的平木工具,明代还出现了线刨坐刨等,此外工匠还不断革新着自己的刨削技术,如明代宋应星《天工开物》中“巨者卧准露刃...
发布时间: 2023 - 07 - 09
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座下之礼中华民族素以“重礼”闻名,所以常被称作“礼仪之邦”。“礼”作为一种纯粹由人建立起来的社会道德准则和行为规范,在华夏其实也历经了数千年的锤炼。早至夏商时期,出于对自然的恐惧,先民们将自然视为需要供奉的神灵,通过祭祀来祈求风调雨顺子孙孳息。而这些祭祀仪式和其所用到的物品,也就组成了最原始的“礼”。明 仇英《帝王道统万年图册》(汉高祖祭孔子)西周开始,中华礼制文化逐渐确立起了属于自己的体系,礼制观念约束着社会成员的行为,也因此成为了统治者巩固统治的重要工具。而礼制本身也随之衍生出了包揽各个领域的丰富文化,如何安排座位,如何安排宴席,如何接待宾客......这些门道直到如今还是中国人社会中心照不宣的潜规则。当然,作为封建社会家具领域的巅峰瑰宝——明清家具中也有不少家具被融入了礼制文化,甚至成为了礼制的化身与载体。天子座下——龙椅在礼制文化中,人们常被划分成两个对立面——尊与卑,左右、主客、亲疏,这些概念最终都会成为尊卑的一端。当然,除了相对的尊卑之外,皇帝还享有绝对的尊贵。而在家具中,也有一把天底下最尊贵的椅子。它,就是仅供皇帝使用的龙椅。清 努尔哈赤朝服像 从现存帝王肖像图和实物来看,龙椅大多都是宝座形制。而宝座自诞生起,便是专供尊贵人士使用通常只有宫廷、府邸和寺院这等地方才会设有。它往往被置放于气氛庄严肃穆的场所,专居中位,还在旁侧设置屏风、香几等托衬,来进一步显示宝座主人的无上地位。清人画颙琰万寿图像轴(局部) 故宫博物院藏以龙椅实物为例,这件【髹金漆云龙纹宝座】,以上好楠木制成,通高172.5厘米,座高49厘米,座宽158.5厘米,纵79厘米,下层座长162厘米,宽99.5厘米,高21厘米,体量十分硕大,更通体贴金,煌煌之光彩令人目眩。椅圈上总共有13条金龙缠绕,最大的一条为正面龙,昂首挺颈,立于椅背中央,有君临天下的睥睨之势。后背与两侧的杆上各盘一金龙,...
发布时间: 2023 - 07 - 03
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千年一品,绝尘脱俗明式家具中,苏作家具常被奉为代表,甚至常被视为明式家具的发源。苏作家具的诞生与发展得益于江南这块福地的丰厚资源与文化底蕴,它拥有简练大方的造型、婉约流畅的线条、简素清秀的装饰,细微之处的线脚更是凝聚了数代工匠的心血,才成就了与众不同的出彩神韵与出尘气质。明 黄花梨透雕云卷纹长桌 故宫博物院藏既如诗,又如玉,才能深得文人雅士之心。当然,完美的艺术绝非一日之功,若是以时间尺度衡量苏作家具起源也颇早,可以追溯到宋元时期。北宋 王居正《调婴图》 波士顿美术馆藏宋元以前,江南地区广泛使用的还是传统的漆木家具。而宋元时期,硬度更高的木材被引入家具制作领域开始绽放光彩,为明式家具的用材迭代奠定基础。有学者指出,这一现象的根源在于冶金工艺的发展:人们开始使用焦炭炼铁,大大提高了冶铁质量和效率;南宋时更是发明了“冶银吹灰法”等冶炼新法,为工具进步提供技术支持——有了工具,才能加工硬度较高的木材。另一方面,据古代典籍记载与绘画来看,宋元时期的家具造型艺术已经初露端倪。家具部件多用纤材,整器形状规矩方正,尺度谨严,在保证框架稳定的前提下,线条也更为明晰简洁。可以说,宋代与明代的苏作家具,在艺术风格上是一脉相承的。宋 赵佶《听琴图》(局部) 故宫博物院藏宋 《春宴图》 故宫博物院藏南宋 刘松年《撵茶图》 台北故宫博物院藏到了明代,以苏州、南京为中心的江南地区是全国经济发展的重心地区,常常承担着最重的赋税。坚实的经济基础、便利的交通条件、得天独厚的自然资源......明代的苏作家具才能在继承宋代的基础上勇攀高峰。明初的江南地区,还存在三种家具并存的局面:前代的漆木家具、文人雅士推崇的硬木家具、民间百姓使用的杂木家具。从用材开始,硬木家具使用的黄花梨、紫檀、铁力木等等名贵木材已经奠定了其生而不凡的命运。在辅助装饰材料上,工匠也毫不吝惜地用上了象牙、螺钿、玉石等等材...
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