文 | 明清家具研习社
古典家具中关于与腿结合的榫卯，绝不是短短一篇文章能叙述得完的，上一期研习君给大家介绍了腿与面板牙板结合榫卯，
不知各位是否理清楚了，今天接上一篇，继续讲与腿结合的榫卯。除与面板结合外，还有一个贯穿面子的结构未说明，
另外还有腿足与下部构件的结合，因此综合为【腿足与其它结合榫卯】。
腿足贯穿面子结构
腿足贯穿面子的结构，出现在椅子上。
初识古典家具的时候，大多数人可能都会认为椅盘下面的四条腿足和椅盘上的四根（两根）立材是可以分开的，
其实绝大多数情况是上下一木连做的。
明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅
椅盘用格角榫攒边框，四个角开孔，椅子的前后腿从这四个孔中穿过去，这种结构是最为坚实合理的。
有不少椅子造成所谓【天圆地方】的式样，即椅盘以上为圆材，椅盘以下为方材。
这种做法由于上下断面的不同，椅盘以下的腿足断面需要大于圆形的开孔，当椅盘落在上面时，它能起支承的作用。
这种椅子的椅盘再安装时，是从腿足上端套下去的。
明晚期 黄花梨圈椅
还有少数椅子，将腿穿过椅盘的部位削出一段方颈，椅盘的边抹也在四角开方孔，然后拍合卡住。
这种结合，就更加紧密、更加牢稳了。
不过在修理拆卸时，必须先打开椅盘的抹头和大边，才能使椅盘与腿足分开。这是属于一种较少见的造法。
当然也存在扶手椅的前腿与鹅脖是两木分造的。比如有些圈椅或四出头官帽椅，它们的鹅脖位置会向后退。
明末清初 黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅
但这种做法也只是属于少数，且这种做法没有一木连做的牢固。
腿足与霸王枨的结合
在高型家具中，由于壸门和托泥的减少，工匠们需要解决桌子四腿之间不用构件连接，却能把桌面的承重直接
分递到腿足间的问题。元代工匠利用【霸王枨】这种新构件科学地完成了这一使命。
明 黄花梨霸王枨条桌 （局部）
霸王枨是一种S形曲枨。古人为了不让桌面下的横枨影响腿脚的活动，而设计出霸王枨，以取代横枨的固定作用。
它不是装在明面上，而是从腿足的内角线向上弯曲，延伸并固定在桌面下的两条穿带上，它既可帮助牙板固定四腿，
同时也对桌面的穿带起支撑作用。
清初 黄花梨方材霸王枨方凳
而霸王枨与腿的结合部位通常使用勾挂榫，其做法是先在霸王枨的一端做出榫头，榫头要做成直角梯台形。
榫头的上边自顶部向根部被削成斜坡，使榫头的下底面等于榫眼的上底面。然后在腿的内角线上凿榫窝，
里侧要比外口高些，成直角梯台形，再做木楔。
将榫头插进榫窝向上托，使榫头上斜面与榫窝上斜面抵紧，下面的空余部分用小木楔塞严，这样榫头不会再脱出。
霸王枨的另一头和桌面下穿带以木销钉固定，作用是把桌面的压力传递到腿上，从而起到固定结构的作用。
有的霸王枨在它的上端聚头处，用方形木块剔挖四个缺口，钉在面板穿带之下，将枨子扣牢固定。
这种装置只宜用于正方形家具，因枨端集中。如为长方桌，林子上端分散，便无法用此装置。
明 黄花梨木束腰霸王枨方凳 （局部）
将桌面上的重量，通过穿带、霸王枨传递到坚实的腿足上，这种做法一方面延长了家具的使用寿命，
另一方面霸王枨隐于内部，在使用过程中不妨碍腿的活动。
腿足与角牙的结合
角牙的目的主要是堵塞转角，用迫使角形不变的办法来加强结点刚度，一般位于横竖材的丁字形交接处。
清 紫檀皇宫圈椅 故宫博物院藏
角牙的榫卯有的在横竖材上打槽嵌装：
有的角牙边入槽，一边栽榫与横材或竖材上的榫眼结合：
有的角牙一边留榫，一边栽榫与横竖材结合：
角牙种类很多，但大多数都与腿足及腿足以上的构件相联结。
诸如闷户橱、衣架、面盆架上的挂牙，桌几、架格上的托角牙子，乃至小到椅子后背及扶手上的小牙子等皆是。
清早期 黄花梨透雕花板龙头衣架
（一边留榫，一边栽榫）
腿足与托泥的结合
托泥分两种类型，一种是【垫木形】，一种是【框形】。
垫木形是用一长条方木装在家具的足下，这种家具常见的为大漆家具的香几、花几一类。
黑漆嵌螺钿人物故事物香几
高束腰带托泥三弯腿填漆戗金龙纹香几
框形托泥又有方形、长方形、六角形、八角形、圆形及梅花形、海棠形等，托泥的形状要根据面的形状而定。
以下经典示例三类:
【方形家具与方托泥的结合】
方形结体的家具下面的托泥是四根木材，用格角榫攒边法造成。与腿的结合，最简单的方法
就是在边框的四个角凿眼，然后与腿足底端的榫头相结合。
晚明 黄花梨四足束腰瘿木面带托泥长方香几
还有一种比较复杂的造法，是将腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形式样。然后在托泥的
抹头上凿出相匹配的榫眼，但一面开敞，榫头由此平移套装。
得到托泥的大边与抹头拍合后，便将榫头关闭在榫眼之中。这种结构除非将托泥拆散，否则无法将腿足从托泥中拔出来。
【圆形家具与圆托泥的结合】
圆形托泥多采用弧形对顶接方法，接口处的多少要依据腿足的多少而定。
如果家具是四足，托泥就由四段组成，五足由五段组成。接口处都安在足下，有贯穿托泥和腿足的木销。
明 黄花梨三足圆香几
圆形结体的家具，下面的托泥采用的是：【嵌夹榫舌】或【楔钉榫】。
用嵌夹榫舌结构攒接的圆托泥，要避开榫卯凿剔方眼，不然凿眼会把楔钉凿断。
明晚期 黄花梨六足带托泥香几
有的圆形家具如坐墩或圆凳，腿足下端造成插肩榫，与下部的圆形构件结合。
这个圆形构件所处的位置和托泥相同，但它与腿足结成一体，成为一个不可分割的整体，这与托泥又不相同。
明末清初 黄花梨瘿木面鼓凳
实际上此种圆形家具是下部又重复了上部的造法，尤其是某些坐墩倒过来放，除无面心外，
几乎和正着放无甚区别，更足以说明这个问题。
【条案的腿足与直托子的结合】
做法比较简单，只是两条横木，做出榫窝与腿相连。
两根托子分承四足重力，且两根托子间没有构再将它们联结起来。
清初 黄花梨夹头榫带托子独板翘头案
清乾隆 紫檀结绳纹条案
立柱与墩座的结合
凡是占平面面积不大，体高而又要求它站立不倒的家具，多采用厚木作墩座，
上面凿眼植立木，前后或四面用站牙来抵夹的结构。
清前期 黄花梨升降式灯台墩座
实物如座屏风、衣架、灯台等等。
座屏风墩座结构
衣架墩座结构
灯台墩座结构
明及清前期墩座常用的抱鼓，为的是在站牙之外又有高起而且有重量的构件，挡住站牙，加强它的抵夹力量。
抱鼓适宜雕刻花纹，所以它又是一个能起装饰作用的构件。
清早期 黄花梨透雕花板龙头衣架墩座
- END -