这位女汉子，来自广州，体格健硕，微胖，不爱红装爱洋装。
广州，地处我国大陆的南端，珠江三角洲的北端，濒临南海，珠江及其众多支流都流经这里，极其优越的水路运输条件，是与外界行船经商的绝佳
地点。从3世纪30年代起，广州成为海上丝绸之路的主港，唐宋时期成为中国第一大港口，明清两代成为中国唯一的对外贸易大港，并设立了“十三行”
专门从事对外贸易。
作为我国对外开放的最早一批的城市，清代以来广州成为东南亚优质木材进口的主要通道，同时作为中国贵重木材的重要产地，
得天独厚的条件促进了“广作”家具的发展。
— 广作 —
广作是指明末清初以来，取红木为主要材料，以广州为中心，广东地区生产的硬木家具样式。
红木在广东地区叫做“酸枝”，红木家具也称“酸枝家具”，因其形体造型、装饰手法、艺术风貌都与传统明式家具不同，并自乾隆以后影响全国各地，
形成一种时尚，因此广式家具也被视为清式家具的一个代表。
清代广式家具图样 《广东五常酸枝家私》及照相原稿残页
关于广作家具的形成时间，业内专家普遍认定是在清初期，并在清中期成为主流传统家具流派，然在此之前，广州一地已早有硬木家具制作，
只是未形成如清代广作般的成熟独立风格。明代《博物要览》记载：花梨产交（交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫
而肌理细腻，可做器具、桌、椅、文房诸器。
清 广作红木搭脑太师椅
作为国内贵重木材的主要产地之一，广州拥有较为悠久的硬木家具制作历史，如今我们尚能看到一些，明代遗存下来的广东家具也正是因此。
明末清初，西方传教士大量来华，带来了西洋的艺术和文化，广州由于其特殊的地理位置，成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。
尤其在乾隆二十二年（1757年），清廷关闭了江、浙、闽三处海关，只剩下粤海关对外通商，因此广州成为了面向世界的唯一窗口，它不仅是
东南亚硬木进口的源头，还占得了与西方物质和文化交流的先机。广州的家具作坊因此吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，
形成了独具特色的广式风。
清 太师椅
至清初，随着对外贸易的进一步发展，广州的商馆、十三洋行等先后建立，这些商业机构的建筑大都摹仿西洋形式，一时间官府、民居也竞相效仿，
在这座东方古城中掀起了一股西洋风尚。当视野打开之后，一向“敢为天下先”的广东人开始大胆地将西洋艺术，融入到中国传统艺术形式之中，于是
清代广作家具华丽诞生了。
— “豪” —
清代广作家具是中西文化碰撞交融而诞生的家具艺术形式。在它之前，苏作家具作为明式家具的代表，在传统家具史上精于剪裁，贵在简练。
而广作独以用材豪奢、造型厚重而闻名，凸显豪气。它的“豪”表现为以下几方面：
用料“豪”
材料多，才“任性”
广州地处珠江口，历来都属于华南最繁荣的口岸城市，海运条件得天独厚。
明清两代，印度的紫檀木，南洋的酸枝木等各种硬木，或为特意采办，或作为船舶“压舱木”，源源不断地运抵广州。
民国 酸枝雕博古纹五围屏罗汉床
由于木料的充足和易得，在广州打造的家具，用料都毫不吝惜，大多用一木制成，用料清一色用同一种木料制作一件家具，绝不掺用其他木料。
有一种俗称“鲤鱼肚”的太师椅，椅座前框和牙板都向前凸出呈半圆形，其用料之大，做工之费是可以想象的，再加上繁花簇锦的装饰和点缀,视觉效果
特别强烈，给人种着意夸张、炫耀财富的感觉。
清 龙纹太师椅
工艺“豪”
琳琅满目，雕镂精美
还有的行家说广作家具是“卖花”的，这是什么意思呢？
说的是广作对雕刻极为讲究，几乎找不到一块未经雕饰的部位。
18至19世纪 广作仿西式座椅
清康熙时著名戏剧家李渔在游历广东后感慨：予游粤东，见市廛所列之器，半属花梨、紫檀，制法之佳，可谓穷工极巧。
广式家具几乎将整个家具都加以雕刻，使不少家具变成了一件件雕刻艺术品。这些家具雕刻精细繁密，式样新颖别致，既是地道中国制造的“西式家具”，
也是“洋气”十足被西化了的中国家具。除运用雕刻装饰以外，镶嵌技艺也是其一大特点。
清末 酸枝镶螺钿“粤东省城”款石面长几
在广东巧匠手里，大理石、贝壳、玉石、象牙、金属、瘿木、黄杨木、象牙等不同质地的材料都可以拿来镶嵌，使得家具更显琳琅满目、瑰丽多姿。
清末 酸枝镶石嵌螺钿五围屏罗汉床
当然，那些通体装饰、纹样繁杂的家具，也不免让人感到累赘多余，庸俗可厌。
市场“豪”
畅销海内外
清代广作家具制好后，发达的海运也将它的流通范围扩大了许多，家具作既运用了中国独特的榫卯工艺，也通过雕刻、镶嵌等展示了
西式装饰的内容，所以深得洋人喜爱。
19世纪 酸枝镶螺钿花卉人物三镶石面西餐台椅
此外，清代广作家具也供当地人的生活之用。清代的广州，工商经济十分发达，一些高档的茶楼、酒肆、花舫、妓院，其内部的家具陈设，
往往都选用广州本地的酸枝家具，而豪富人家的家具许多都是传世精品。
1880年 清末贵妇坐像，座椅为广作家具
— 洋为中用 —
广作家具的百年不衰，绝不是一种“舶来品”的胜利，它体现了一百年来，广东工匠精到的改良智慧，堪称“洋为中用”在中国人日常生活里的最早实践。
清 紫檀牙雕广州“十三行”图插屏 屏心
清朝时，广州城内西洋商馆、洋行林立，洋货源源不断地输入中国市场，精美的钟表、珐琅器物、天文仪器等，人们以拥有西洋器物为时髦，
广州成为输入西方文明的主要商埠。当时设立的外贸市舶司，代表清政府管理着广州的一切外贸事宜，承销外商进口的商品和收购出口的物资，
中国酸枝家具就是其中大宗出口的商品。
清末 酸枝镶石如意钩公座椅几
在频繁的对外贸易中，广东酸枝家具的形式不断吸收外来文化，使中国家具的传统受到极大的冲击，发生了很大的改变。
在家具造型、结构和装饰上，广作家具吸收了不少西方式样，“洋花”、“洋草”占有相当比例，除各式各样西番莲以外，还有蔓草纹、葡萄纹、鳌鱼纹样等。
19世纪 酸枝雕卷草纹博古柜
中国的传统装饰纹样在造型、结构、表现手法以及构图处理上，也都出现中西合璧的形式，给人们增添了许多新意。
17至18世纪，在欧洲文化史上，巴洛克式和洛可可式艺术风靡一时。在中西文化的交流中，中国的明式家具曾一度
影响欧洲，尤其在巴洛克式家具向洛可可式家具的转化过程中，起有重要的作用。
19世纪 酸枝镶螺钿花卉红筋石面独柱三足圆桌
同时，西方的巴洛克式家具及洛可可式家具也对中国家具发生了影响。尤其是洛可可式家具，使中国的传统家具首先在广州地区迅速地“洋化”起来。
比如巴洛克式家具的造型豪华奔放，雕琢细腻而形式夸张，它追求浪漫的华丽的装饰风采，家具外观是以曲线和端庄的形式相结合。洛可可家具造型
优美，做工精巧，高雅华贵而崇尚曲线，它追求线条流畅柔婉和精细的雕刻。它们家具的构造形式以凸曲线作为基调，以C形和S形的曲线处理家具的
轮廓，其表面装饰十分精致，以不平衡的装饰打破了传统的法则。
这种生动活泼和充满动感的形式，从十九世纪末至二十世纪初，很快在清代广东家具中被广泛应用。它明显地在传统家具的造型基础上接受了
这种外来的家具式样和风格，常常以轻快动感的曲线代替传统家具平静而肃穆的垂直线和水平线。如坐椅类家具中，从椅的坐面、四腿、靠背、
扶手，就以流畅的波纹状曲线代替了传统家具单纯的简朴造型。家具也比较讲究人体功能，追求流畅、变化、婉约而华贵的装饰风格。
清末 酸枝雕梅花套几
现在，在伦敦、波士顿、巴黎、柏林等地的古老大宅里，还摆放着这些沉雄华美的广作家具，历经百年依然光芒四射。
— 制造业发达 —
当年的广作是在哪里制造的呢？是在广州外城的濠畔街一带。
玉带濠
玉带濠曾是广州的护城河，是清代广州工商业最为繁华的地段，濠畔街和十三行各处于玉带濠两侧，穿梭往来的都是来中国做生意的外国商人。
清代的广作家具行业大都集中于玉带濠沿南北两岸的几条长街上，即位于归德门（今大德路、解放南路交界处）外，玉带濠南岸的濠畔街东段和
走木街、麻行街、象牙街等。这些街道连起来长达十数里，街道上的家具作坊鳞次栉比，大街小巷里到处都是家具的硬木碎屑和红色木糠，差不
多要把下水道都淤塞了。
到清末以后，广州城西的上下九路扩宽了马路，濠畔街一带的商业逐渐西移，位于上九路的西来初地、新胜街也同时出现了许多广作作坊。
当年的玉带濠河面宽阔，船只可以畅通无阻，巨大的硬木干材从珠江口岸卸下之后，专门从事搬运工作的“山寨”（行会），将木材从珠江河
面撑入玉带濠，运至城墙下面空旷处，经长时间干燥定型后，再由专人量材开锯。这一工序在作坊外的空地上进行，由专业的“开料”作坊承
担，接下来依次是抖榫、凿花、刮磨、上漆等工序，都由“山寨”包干完成。
清 嵌螺钿小圆桌
当时各“山寨”的行规甚严，行会以外的人是不允许从事家具制造的，广作家具行业的分工很细，按工种分为：抖行、头行、凿花行、
细花行、算盘行、苏坐行、杂货行、西货行等，各行设立行会，彼此互不超越分工界限。当时一些家具商行如英泰祥、公泰、德昌
泰等，都以制造高级家具著称于世，这些商行以制造宫廷或官府使用的进贡家具和外销家具为主。制造贡品时，官府常派官员督办监
造，商行于是为这些官员特设华丽舒适的“横厅”，以供督办官员和外商休息洽谈之用。
两广总督瑞麟，身旁的茶几是广作家具
据老辈传说，广州晚清一些富室，如潘、卢、伍、叶等大户，家中都设有制造家具的小作坊，出品只作馈赠或自用。
1861-1863年 广州一品大员的妻子坐像，身旁的茶几是广作家具
这种小作坊里往往藏有绝世高手，他们精雕细刻一件家具费时很长，但出手就是传世精品，但这些传世精品历经战乱、
朝代更迭，像落在人海里的尘埃，已经难觅踪影了......
1880年代作 艾米·鲁斯菲尔德等 清代家具内饰照片
嘉庆四年（1799）正月，酷好广式硬木家具的乾隆皇帝去世，由于战乱和经济拮据等原因，继位的嘉庆、道光皇帝，大幅削减了宫廷造办处的家具
制作，并限制地方向朝廷呈送宝物。广州硬木家具行业因此受到了沉重打击，广作硬木家具的风格逐渐向平民化、西洋化转变，草花梨和坤甸木
等低档硬木的使用也因此逐渐增多。
— 前世今生 —
广作家具，依靠得天独厚的地缘优势和商业、手工业的蓬勃发展，在清中期以后100多年间异军突起。虽然广作家具成为了第一个带有西洋化倾向的
家具风格流派，但由于国人固有的审美观念和实用观念相当顽固，广式家具只是借鉴了西洋家具精雕细刻、繁复华丽的装饰风格，实际上并没有多大
改变。许多家具的设计还是沿用了客厅为主、卧室为辅的思路，所以广式家具在风格洋化的道路上只能算是迈了一小步。
清末广州旧式客厅
在民国时期，我国外贸最活跃的城市是上海，广州已失去昔日龙头的地位，所以广式家具对全国影响不大。
至上世纪60、70年代，广作家具在全国出口量最大，不仅是创造外汇的大户，还是赠送外宾的佳品。
红木镶大理石三屉书桌
风琴式折叠书台
但近些年来，随着大型机械化生产，人们对于审美细腻的辨识已被抹杀，广式、苏式、京式的风格已经慢慢杂糅，而且现在很难找到广作工匠
，且漫长的学徒期更让本地“后生仔”望而却步，加之红木家具的价格令人瞠目，真正能反映广作传统手艺的已凤毛麟角。
参考书目：
蔡易安《清代广式家具》
濮安国《中国红木家具》
胡德生《古典家具收藏》