今天是「凹凸有致」榫卯专题连载的第五期，也是最后一期，在前四期我们基本上把明清家具中最为常见常用的榫卯
都介绍过了一遍，今天我们把还未曾提及的几种榫卯补齐，共同搭建起这个庞大的榫卯家族体系。
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伍
在这一章节中，我们重点介绍的是一种可开合的榫卯——走马销。
“走马销”也叫“走马楔”，南方匠师则称之“扎榫”，可以说是一种特制的栽榫，
它一般用在可装可拆的两个构件之间。
在明清家具中，一些大件家具如床、宝座及屏风等等，由于家具在搬运时不可能整个移动，
必须分解成部件，这样在部件与部件连接处，便用走马销结构。
走马销做法是在一边凿眼，镶上木楔， 木楔突出部分一般高约三四厘米，自木楔一边向木楔中线削成斜坡，
做成头大底小的榫头，在另一边上凿出与榫头同样大的榫窝，然后在榫窝的一头开出一段底宽口窄的滑口。
把榫头对准大榫窝按下合实后，再向窄口方向一推，窄口榫窝便紧紧地卡住榫头，使两个部件牢牢地连在一
起。如果需要拆开，则从窄口向宽口一推，宽口榫窝一般做得较松，很容易摘下来。
以上所说走马销的特点是一面斜坡，一面平直的。还有两面斜坡的，原理与一面斜坡相同。只是一面斜坡对
榫窝要求严格，它的直面必须与榫窝的直边相对。如床榻两边的扶手，就不能乱安，它的榫头直面一般朝外。
走马销是一项很巧妙的设计，用意与霸王帐的勾挂垫榫大致相同，只是没有木楔垫塞而已。
罗汉床两侧面围子板
在明清家具中，翘头案的活翘头与抹头的结合，罗汉床围子与床身边抹的结合，屏风式罗汉床围子
扇与扇之间的结合，屏风式宝座靠背与扶手之间的结合等，都常用走马销。
以罗汉床为例，走马销的推合方向大多都是从前向后，后背两边与两扶手边接的走马销则是自
上向下按，直到靠背下边与座面边沿的直插榫吻合，这样就卡住了扶手不致因往后靠而拔出了。
细心的你有没有发现，走马销出榫一端的榫头并不是与上方的木材连在一起，而是凿眼另镶木
楔， 这究竟是为什么呢？
我们知道，明清家具的用材基本都是把木头的弦切面或是径切面留在外面，这样会保证最漂亮
的花纹裸露，而在构件本身上留做榫头，会受木材性能的限制，只能在顺着木纹的一端做榫，
横纹端做榫，一触即断，这是木工的常识。
走马销的出榫一段即属于横纹，故不能做榫而另外栽榫。这种情况在明清家具中很常见——
如果两个构件需要联结，由于木纹的关系，都无法造榫，那么只有另取木料造榫，用“栽榫”
或“穿销”的办法将它们联结起来。
栽榫和穿销同样是明清家具中常见的造榫方式之一，在之前的榫卯文章中偶有提及，但是为了兼顾主
题的连贯性，未曾展开叙述。栽榫虽然不及很多大型榫卯精密细致，但也是用途甚广，在明清家具中，
使用栽榫的有以下几种情况：
1.厚板拼合，在拼口内栽榫、凿眼粘合；
2.某些翘头案或闷户橱的翘头，用栽榫与抹头结合；
3.部分卡子花，如双套环，用栽榫与上下构件结合；
4.桌几的锼花角牙，或攒框的牙子，衣架或面盆架搭脑下的挂牙等，
多一边栽榫，一边留榫与相邻的构件结合；
5.床围子、透格柜门上的各种用攒接斗簇的方法造成的图案装饰；
6.桌案牙条的上皮，裹腿做或一腿三牙式桌面垛边的上皮，
有的用栽榫与边抹的底面联结；
7.束腰、牙条，托腮分做的桌几，束腰与牙条二者之间及束腰、托腮、
牙条三者之间常用栽榫来结合，以防分离生缝，闪错不齐；
8.官皮箱两帮和后背的下缘，用栽榫与下面的底座结合。
穿销则不同于栽榫，栽榫一般比较短而且是隐藏不露的，穿销较长，明显外露，
故多用于构件的里皮，在家具的表面是看不见的。
明清家具中，条桌、条案及床榻的牙条，在其背面正当跨度正中的地方开剔槽口，用断面为半个银锭
的长销像穿带似的穿过去，上端出榫，纳人大边底面的榫眼中，使牙条固定贴紧。
栽榫和穿销在联结、固定家具构件上能起作用，有时是非用不可的。但古代匠师高手，决不滥用，
需要时方用，才算合理。
最后，我们再来说一说明清家具中的“关门钉”。关门钉就是在家具的榫卯拍合后，用钻打眼，
销入一枚木钉或竹钉，目的在使榫卯固定不动。“关门钉”是北京匠师的叫法 , 意思是门已关上
，不再开了。
但是我们也能从存世实物中见到关门钉打开的情况，在家具修复过程中，仍需用钻将钉钻碎，
方能拆卸，修好后再次打入木钉。
同时，在修理断腿家具的情况中，也经常见到用关门钉来接腿的做法。
关于关门钉的问题，有人认为是一种不好的做法，只有工匠制榫手艺不精的才用关门钉；
而同时也有人认为关门钉是一种讲究的做法。
撇开其得失，研习君在这里要纠正的一点是，我们常说古典家具的榫卯结构“无钉无胶”，
其实这只是半句话，说全了，应该是“无铁钉无工业胶”。
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