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江苏雅然文化发展有限公司
  • 今天的我们将目光聚焦——紫禁城。紫禁城,这个世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构的宫殿型建筑,在这里曾有明清两代24个帝王登基坐殿,统治时间长达500多年。▲太和殿自明永乐迁都北京到清宣统退位出宫的500余年间,紫禁城的宫廷家具艺术经历了明式家具、清式家具、清代晚期家具三个历史阶段,反映了不同时期的艺术风格和特点。▲养心殿明式家具以黄花梨为主,其次为紫檀、榉木和楠木,还有相当数量的雕漆、彩漆盒大漆嵌螺钿家具。产地主要有苏州的木制家具,北京的雕漆、彩漆家具,山西的黑漆嵌螺钿家具等。▲明末清初 黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜▲明 黄花梨独板围子罗汉床▲明  黑漆嵌螺钿云龙纹大案清式家具以紫檀木为主,次为花梨木、酸枝木等。此外还有一部分外国家具,其中大部分是日本家具。▲清 紫檀嵌玉宝座 ▲清  黄花梨边座嵌雕鸡翅木染牙楼阁座屏风▲清  紫檀雕花嵌珐琅扶手椅清代晚期家具,是指道光朝以后所制的家具,多呆板臃肿,几乎谈不上别的艺术性,是过分追求繁细装饰走到极端的结果。宫廷家具是在民间家具基础上总结经验,与民间家具在造型、结构和使用习俗上有许多相通之处,所不同的是宫廷家具在造型结构上、制作上都高于民间家具,并且使用了高档优质的木材,因此宫廷家具可以历经500余年至今完好,颇有万年不倒之势。     ▲太和殿紫檀龙柜故宫所藏明清宫廷家具达8000多件,绝大多数都是当今家具之珍品,代表了中国传统家具的最高水平,因此就显得十分特殊。如纪年款家具,它对于研究明清宫廷家具具有重要的参考价值;御用家具是为皇帝专用的心爱之物,特制家具是用特别材质制作的特殊样式的家具。▲清乾隆 紫檀满雕云龙纹“御制八徵耄念之宝记”玉册匣总之,这些家具存量极少,均为家具珍品中之绝品:| 纪年款家具 |在故宫所藏的众多明清家具中,除最受推崇...
  • 中国古典家具用材,以木为主流,非木材家具多见于宫廷,乾隆时期表现尤为突出,一件家具的制作往往要集数种工艺、材料于一身。今天,我们就以故宫博物院现藏的非木材家具来举例,研习那些古典家具中不是用木头做成的家具。圈中人常说,“十清不抵一明”,意思是十件清式家具都抵不过一件明式家具的价值。此话固有合理成分,但你要是知道这句话兴起于民国时期的话,就会清楚,这句话里面夹杂着复杂的民族情感。当清代的匠人面对前人留下来的宝贵遗产,面对明式家具这座家具艺术的高峰时,他们能另辟蹊径,开创出一种全新的家具艺术风格,已是相当不易之事。清代宫廷家具在继承明式家具基础上,不断增加其观赏面审美,并且在家具用材上有了极大的拓展。宫廷家具的非木材者,常见的便有竹、石、玉、陶瓷、骨、角、牙、珐琅、金属等等。 竹古典家具的竹质用材有湘妃竹、梅鹿竹、凤眼竹等,宫廷家具上所见竹均为湘妃竹。湘妃竹又名“泪竹”或“斑竹”,我国历史上一直流传有尧之二女,舜之二妃,曰:湘夫人。帝崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑的神话传说,婉约凄美。▲《十二美人图》之「消夏赏蝶」湘妃竹产于我国湘闽等地,因产量稀少,湘妃竹很早就被用于制作各种工艺品,制家具者少见。雍正时期《十二美人图》之「消夏赏蝶」图中即有一张湘妃竹的方桌,故宫先藏有清早期湘妃竹黑漆面条桌、清乾隆湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅,其他家具上也喜用湘妃竹做镶嵌,以其绚丽斑点为饰。▲清早期 湘妃竹黑漆面条桌 | 故宫博物院藏▲清乾隆 湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅 | 通高101cm,长48cm,宽39cm | 清宫旧藏棕竹,多见以之制成薄片,镶嵌家具的边框等位置,起装饰作用。文竹(即竹簧)家具多为小件,形制多为条几、方几、多宝格、插屏、杌凳等,以楠木为胎,包镶竹簧,转角镶以紫檀、乌木、黄花梨木条,洁净文雅。▲清中期 方形抹角文竹凳 | 高46cm,凳面34.5c...
  • 这世界太乱,我混不进去多则惑少则得繁杂的世界需要简单生活家是一个身心放松的场所 而中式生活是你对话这个世界最后的避难所 中国古人对居住环境的研究和追求,其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念,和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 古典家具在传承古典文化的同时,更演绎着当代文明的时代特征。传统文化的日渐回归,让古典家具有了更大的生存土壤,以其弥足珍贵的艺术内涵与艺术性格,让人感觉到传统生活的优雅感。 随着现代混搭风格的风靡,越来越多的家具元素也逐步混搭起来。古典红木与时尚再也不再是鱼与熊掌不兼得,现代风只要搭配得好,古典家具也同样可以展现出惊人的美感。 明式家具功能上比较注重舒适性,造型简洁、秀丽、淳朴、强调流畅的线条,文人特征比较明显,可放卧室及书房,强调雅致之感。 合适的比例关系是非常重要的。比如客厅,家具的尺寸太大,客厅会显得拥挤,尺寸太小,客厅又显得空旷。 古典家具的搭配,不一定都得做到“大而全”,几样文房雅赏也能作为家中的“点睛之笔”。古典家具可以在保持传统家具古典文化韵味的同时,搭配软装饰品,如在上面摆放一些做工精美的坐垫、靠枕等,或者和布艺沙发混搭,中和家具的硬朗感。也可以通过色彩、形状、摆放的位置,对整个家居进行点缀的作用,让整个氛围变得更加有生机。采用绿植、字画、灯饰、屏风隔断、瓷器、文房四宝、茶具等,营造出一种典雅闲适的氛围。 最常见的是在玄关处点缀性地放一只条案,上面放一两件古董,或者摆放一把传统的圈椅或禅椅也是不错的选择。从局部开始,是布置中式家具的基本运用原则,这样布置,不仅让空间显出人文气息,而且还会显得很有品位。古典与现代家具的搭配黄金比例是3:7,因为中式和古典家具的造型和色泽十分抢眼。 属于传统中式的那份典雅大气,能在空间中展现得淋...
  • 在王世襄先生丰富广博的收藏品中,最为重要、数量也最多的品项,是明式家具。在近半个世纪的收藏生涯中,他能凭一己之力收藏到这些精绝之品,简直称得上是旷世奇迹。王世襄曾经谈及他的估计:中国古代家具能传世至今的至多千分之一,而传世的作品中可称得上明式家具杰作的,大概就只有数百件。 今日展示的明清家具要么静静地陈列在各博物馆中,要么就被高端买家收藏,它们向世人述说着中国古典家具悠久灿烂的历史文化,将中华民族制作木器的璀璨艺术,穿越时空融汇到人类文明菁华的永恒之中。▲上海博物馆 在上海博物馆四楼,有一间以香港实业家庄贵仑的父亲及其叔父命名的展厅——庄志宸、庄志刚明清家具馆,里边展出了王世襄历经半个世纪收拢的明清家具。 在展馆进门处摆放的便是王世襄自己言明的那件传世重器——“明紫檀插肩榫大画案”。▲庄志宸、庄志刚明清家具馆▲王世襄与夫人袁荃猷在上海博物馆上博将此案陈列于展厅正当中地台上,案后置明黄花梨四出头官帽椅,椅前地上摆明黄花梨滚凳,相配成堂,案面陈列若干文房清供,尽显明式家具简约之美和清雅气韵,也再现了多年里王世襄书房主要陈设之旧貌。▲王世襄先生书房陈设▼此件紫檀画案为何被王世襄称为“传世重器”?上海博物馆藏明·紫檀插肩榫大画案高83厘米,长192.8厘米,宽102.5厘米备注:王世襄旧藏,庄氏家族捐赠,参见王世襄《明式家具珍赏》第174页。传承有序的旧藏上海博物馆家居馆陈列的这件王世襄先生旧藏紫檀插肩榫大画案,是目前所见国内外最大的一件,被称为存世第一紫檀画案。▲明·紫檀插肩榫大画案画案传世有年,在此案的一块看面牙条上,有光绪丁未年(1907年)清宗室溥侗的题识,全文共96字:昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具,制铭赋诗锲其上,备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏,盖西陂旧物也。囊哲留遗,精雅完好。与墨林棐几、公瑕坐具,并堪...
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