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  • 1982年,因编写《明式家具珍赏》需要,王世襄持介绍信到承德避暑山庄拍摄家具图片。一进库房便大吃一惊,王老发现在库房一角堆着几件纹饰一致但认不出是何器物的家具,仔细辨识,才认出是曾放在朱氏书斋的清代紫檀叠落式六足画桌,因遭支解,一分为三,几桌分置。如果按照研习君以往的排版习惯,此处应当插入标题中所提到的这件“紫檀叠落式六足画桌”的高清大图供诸位欣赏,遗憾的是,这件传奇的画桌今在何方,保存状况如何都不为人知。这是一件的传奇的家具,也是历史上仅此一件的孤例。紫檀叠落式六足画桌,听名字就很特别。第一,我们没有接触过“叠落式”究竟是一种什么造型;第二,一张画桌有六足,意识层面都是一张桌子四条腿,所以总感觉六足是个畸形。▲紫檀叠落式六足画桌桌面159×77.5、高88厘米;长几高95、短几高105厘米照片拍摄于1934-1943年期间,陈设于朱宅东院上房东次间我们先说叠落式,研习君查遍可及的出版著录以及老先生的文章,均没有看到类似的图片,这也说明了这件画桌作为传世孤例的重要性。我们只能从老先生的文字说明中理清一点线索,王世襄在1984年第10期的《文物》杂志上发表《萧山朱氏旧藏珍贵家具纪略》一文,其中对这件画桌说明(节选)如下:此桌由一桌两几构成一器。桌面大小接近一般的画案。右侧高起,是为长几,其长和桌的侧面相等,宽约40、高95厘米。左为短几,其半占桌面的一角,借桌足为几足;另半迤后,只有两足着地,高105厘米。根据王老的叙述,研习君自己手绘了一幅草图,略能表示该画桌的结构——朱家溍先生在为《中国古代家具》(胡德生著)所作的序言中也提到了“叠落式”的结构:紫檀叠落式书桌,集桌、案、几于一器,案面略低于桌面,几面更高于桌面,六足,三层不同的面高,所以称叠落式。所以这件画桌可以视为是三件家具的结合体,其结合方式大致可以视为下图——再来一张老照片结合着看——▲图中两位是朱家溍先...
  • 1992年的首届金鸡百花电影节,在电影《周恩来》中成功塑造了伟人周恩来形象的王铁成包揽了金鸡百花最佳男演员奖,那年,王铁成已经56岁了。无论是之前还是之后,王铁成的电影生涯都只演了周恩来这一个角色,面对这个角色给他带来的荣誉与成就,老北京王铁成看得很淡,他说是时代造就了他的成就,真正打动观众的,永远是周恩来总理的人格魅力。在中国能称得上“表演艺术家”的,著名特型演员王铁成无疑能算上一个。本年已是82岁高龄的这位白叟,一辈子在银幕上只塑造了一个经典角色——周恩来。他也是迄今为止,将“伟人周恩来”笼统塑造得最为成功的一个。— 1 —一生一“角”1991年,2元一张的票价,《周恩来》取得了2.7亿元的票房,王铁成也凭借该片夺得了1992年金鸡、百花双料影帝。在鲜花和掌声背后很少有人知道,王铁成能走上成功之路,竟是因为一场车祸。 从外形上看,王铁成的身高体重都与周总理相仿,可为了接近总理逝世前的体型,已经55岁的王铁成主动要求减肥,而且是在拍摄过程中进行的。▲王铁成老师扮演的周恩来总理作为主角,他的拍摄任务相当重,每天都要连续工作20个小时,如此超常的工作量加强营养都来不及,他却坚决戒掉了主食,顿顿以黄瓜、西红柿或柿子椒相伴,常常饿得胃痉挛,8个月过去了,他瘦得脱了相。▲王铁成老师家中摆放的“周恩来”剧照 夏天的单元房里,王铁成穿着背心短裤,更显瘦骨嶙峋。当时我爱人跟我说,铁成,你可想着咱们家还有两口人呢,你再这样瘦下去我看要完呐。而他当时是这么说的:周总理去世的时候不到90斤,我要不这么减,不是糟蹋总理吗?不演好这个角色,我从9楼上跳下去!说完,王铁成泪如雨下。 就在王铁成体重“不达标”而心有不甘时。上天就那么幸运地让我出了一个九死一生的车祸,又成功减掉了几斤。王铁成将关乎生死的车祸称之为“幸运”,甚至还带着一些喜悦,这场车祸撞断...
  • 在春宫画中保留下的古典家具影像远比其他画作深刻而丰富,却因题材问题极少被人们所提及……上周虫二先生为大家推送了《春宫画中的古典家具》,本周我们书接上回,继续探寻画中的无边风月。▲以上一组十二幅画作现藏于美国波士顿美术馆▲2014年12月,"宫女还是招贴画女郎:波士顿美术馆藏中国画展”在美国波士顿美术馆展出看过之前文章的研习粉肯定见到过这其中的一部分画作,都是尺度还说得过去的,这次虫二先生顶住各方压力,将尺度较大的几幅也公开,不过都做了处理,因为我们的目的是研习家具,怀有其他目的者不喜勿喷。此图传为明代唐寅的《风流绝畅图》,请注意男人身后的那个靠背样式的家具——这个靠背应该是髹绿漆做法,镶藤编席面,神来之笔是支架与靠背做成三档调节的结构,可根据姿势自行调节,不得不佩服古人的脑洞之大。更神奇的是,这种靠背还可在故宫博物院见到传世的实物证据——清中期 黑漆描金靠背 故宫博物院藏通长153.5cm,宽82.5cm,座面高8.2cm根据胡德生老师的论述,这个靠背架依照人体的自然曲线呈波浪形,背后有3条弧形横枨,靠面随着波浪式边框收束成一个燕翅形的搭脑。后有活动支架,可以调节3种靠背角度,最大角度为120°,次为115°,最小为110°。在故宫博物院家具收藏中仅此一件,弥足珍贵。这幅图再次向我们证实了一点,曲屏风的摆放和使用真的非常随意,图中竟然折成了90度的直角围在了床榻的两边。这张床也是非常精彩的一件家具,攒框镶席面软屉,束腰上保留了须弥座的样式,下翻兽足,至少在传世实物中还没有见过如此造型的床榻。这张罗汉床的雕刻风格像极了上面那张,只是带有围屏,为罗汉床的样式,从雕刻的龙纹和雕刻风格来看,应是明代的黄花梨精品。黑漆凉榻,标准插肩榫样式,黄花梨的宝剑腿八仙桌,带卡子花的,明味儿十足。瓷鼓凳,湘妃竹的大画桌,以及两个缠枝纹的青花大缸,...
  • 对于局外人来说,上海唤起了一种浪漫的魅力,这起源于20世纪初的鼎盛时期,那时的上海被称为“东方巴黎”,与颓废、奢侈和腐败划着等号。作为一个熙熙攘攘的边境小镇,这里到处都是赌徒、匪徒、歌女和鸦片贩子。即使在今天,在它的建筑风格中也能看到它曾经的宏伟和光辉。1930年,上海已经成为一个世界性的大都市,不同文化的不同风格的建筑都融汇在这里,在Tess Johnson的《东方建筑:老上海》一书中她指出:当今世界上没有一个城市能提供如此丰富多样的建筑。在著名的外滩河堤上,有规模宏大的西方建筑;在法租界,华丽的大厦被少数几位富商占领;这里也有低层的中式建筑,如石库门。19世纪20年代后期是上海公寓装饰艺术的鼎盛时期,许多当时的建筑至今仍屹立不倒,包括著名的和平饭店、公园饭店、格罗夫纳酒店和派拉蒙剧院。 但随着第二次世界大战的爆发和新中国的成立,上海这个连接西方的窗口被关闭,使得这一“建筑潮”戛然而止。但现在,这座城市和它的居民又一次坚定地敞开了大门,充满活力地面对着21世纪。 现在许多家庭都沉浸在上海丰富的传统中,一种融合了东方与西方的文化的新形式出现在了21世纪的“新上海”室内。— 1 —“怀旧”上海的餐饮行业伴随着各种餐厅和酒吧的出现正在经历着一场变革。比如说:Face餐厅(位于法租界瑞金宾馆花园内),它为用餐者提供了一种历史、怀旧和浪漫的体验。    瑞金宾馆是一座别墅型酒店,坐落在开阔的庭院里,里面有一个小湖、三个花园和四个不同欧洲风格的别墅。它的别墅曾是一位英国商人和一位日本富翁的家,在国民党统治时期接待过宋美龄夫人,1949年解放后接待过中国共产党的领导。这幢房子的结构被餐厅的主人保留了下来,一直保持着:明亮的橙黄色墙壁,舒适的红色和蓝色扶手椅,以及木制百叶窗和飘逸的白色窗帘。在主吧台前面有一间细长的房间,里面摆放...
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