说明：
年代：清品名：黄花梨书柜尺寸：37.5×30×49.5CM中国文化是传承的文化，书柜正是文人气韵的传承。书风绵久，为当今读书人的根基。小书柜不限于书斋文房，蓄书轻巧灵便，而气质端庄，故能为历代文人雅士所珍重。 此清代黄花梨书柜，形制方正规整，正面硬挤式开门，柜门皆攒框镶对开独板，背面亦为一黄花梨独板，器虽小而用料大气。门板外侧以合页衔接，内侧设面叶，挂宝瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作铜条包角，周身铜活均是原件，岁月沧桑皆显露此间。内设光素双层，下留并排两小屉，屉面铜活与柜门一制，工法规整细致，虽历经百年，仍得开合顺畅如初。正面柜下牙板壸门式，余面皆装素牙板，古法浑厚，方寸之间便显匠心独具。 黄花梨质地坚硬致密，木质油润细腻，百年沧桑不损其功用。包浆醇厚温和，山水纹路堪比字画可赏，文人所爱即为此。 书柜精于形制，而宏于气质，文人不拘小节，放浪形骸，于书海即可游四方。柜中有书，自有其黄金屋，书柜所置，文人便心安于此。
说明：
年代：清品名：紫檀霸王枨马蹄腿半桌尺寸：90×48.5×84CM观苏州评弹，常以靠背椅与半桌作摆设，乃其传统。吴文化造物皆藏文人气韵，评弹如此，苏作家具更为明式家具典范。而半桌深得此气韵，更俊秀瑰美，适于停当各处，赏用兼可。 半桌周身光素不假雕饰，现紫檀材质之庄重隽永，牛毛纹理细密，包浆淳润温和，一身皮壳俱留存。细观其色泽表里变化，似有道理可循，而不可言说，唯数百年岁月，方绘此瑰美画卷。 此例于清初造作，形制经典，为明式家具之古法典范。桌面攒框镶板，边抹作冰盘沿，棱角光滑流润。束腰平整无饰，设霸王枨，四腿方材直落，边起阳线，造内翻马蹄足，呈稳妥挺拔之姿。明式家具之精美，于细节不同寻常，处处简洁精炼，平素耐看，是为文人所崇尚之大雅。 嘉庆年间诰命纂修《工部则例》，尝予半桌规制，足见半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年沧桑愈发迷人，可遇难求，得之实为缘分。
说明：
年代：清品名：黄花梨螭龙纹五屏罗汉床尺寸：215×112×102CM此制床具早自五代顾闳中所绘之《韩熙载夜宴图》中便可见到，至于明末，围栏可为攒接图形，或是为三块整板，通常后背较左右稍高。此种床榻都是单独陈设，很少成对。罗汉床的功能多样，可用以歇息，与友人会谈，床上置一小炕桌便可弈棋，可设于厅堂，亦适合书房。 罗汉床选材黄花梨木制作，为五屏结构，古风明韵。围板两侧低中间高，从两翼步步高升，略微上拱的围子上沿，予床榻一种节节攀升之感。床座为标准格角榫攒边，床面藤编软屉，坐卧舒适，两端抹头可见明榫。座下有束腰，牙条上雕琢卷草纹，边起阳线，牙条与腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜转有力。 围子除背面均密不露地雕螭龙纹，龙额饱满隆起，龙须飘于角侧，巨颚大张，祥瑞霸气，龙身隐现，龙尾上扬，错落翱翔于其间、姿态各不相同。观其雕刻深浅，非厚重木材不可为此工。整器用材硕大，费料而且费工，技术要求高。造型优美端庄，设计精巧，雕工细腻精湛，集艺术性实用性于一体。 此床是江南地区明式床榻的优良之作。具较高艺术价值和收藏价值。具体可参见《明式家具研究•王世襄集》有一例，与此件藏品甚为相似。
说明：
年代：二十世纪品名：黄花梨镶云石缠枝牡丹纹大座屏尺寸：190×138×59CM在艺术品领域，越是脱离了人的衣食住行等基本生存实用器具的东西，相反的其观赏性及艺术性也就越高，也越是受到拍场的青睐。而屏风类家具就属于装饰性、观赏性极高的家具类。 此屏风为传统座屏样式，精选黄花梨制。屏芯一面镶嵌云石，花纹同黄花梨本身的变化相呼应，似中国文人山水画潇洒飘逸；屏芯另一面浮雕“松鹤延年”图，寓意长寿富贵；屏芯四周镶装四块绦环板，华丽富贵的缠枝牡丹镂雕其上，随着线条的流动，妩媚迷人，妖娆绰约。屏风座立柱上端做仰覆莲式，下部裙板上分割出两块绦环板，下承披水牙，同样被缠枝牡丹刻满了观赏面，所有结构都承坐在抱鼓墩上，整体风格和谐统一，端庄而典雅。所谓：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。” 此座屏除镶嵌的云石板以外，均使用黄花梨满彻精雕，木料上乘，色泽黄润、材质细密、纹理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的设计与雕刻，整器观之气度不凡，无论从艺术、工艺上看都是一件稀有之宝。 参阅：美国明尼阿波利斯博物馆藏品黄花梨座屏，为现存插屏式座屏中尺寸最大的一件，该屏源自中国古典家具博物馆，1996年9月19日于纽约佳士得拍卖。