说明：
年代：清品名：黄花梨书柜尺寸：37.5×30×49.5CM中国文化是传承的文化，书柜正是文人气韵的传承。书风绵久，为当今读书人的根基。小书柜不限于书斋文房，蓄书轻巧灵便，而气质端庄，故能为历代文人雅士所珍重。 此清代黄花梨书柜，形制方正规整，正面硬挤式开门，柜门皆攒框镶对开独板，背面亦为一黄花梨独板，器虽小而用料大气。门板外侧以合页衔接，内侧设面叶，挂宝瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作铜条包角，周身铜活均是原件，岁月沧桑皆显露此间。内设光素双层，下留并排两小屉，屉面铜活与柜门一制，工法规整细致，虽历经百年，仍得开合顺畅如初。正面柜下牙板壸门式，余面皆装素牙板，古法浑厚，方寸之间便显匠心独具。 黄花梨质地坚硬致密，木质油润细腻，百年沧桑不损其功用。包浆醇厚温和，山水纹路堪比字画可赏，文人所爱即为此。 书柜精于形制，而宏于气质，文人不拘小节，放浪形骸，于书海即可游四方。柜中有书，自有其黄金屋，书柜所置，文人便心安于此。
说明：
年代：清品名：紫檀霸王枨马蹄腿半桌尺寸：90×48.5×84CM观苏州评弹，常以靠背椅与半桌作摆设，乃其传统。吴文化造物皆藏文人气韵，评弹如此，苏作家具更为明式家具典范。而半桌深得此气韵，更俊秀瑰美，适于停当各处，赏用兼可。 半桌周身光素不假雕饰，现紫檀材质之庄重隽永，牛毛纹理细密，包浆淳润温和，一身皮壳俱留存。细观其色泽表里变化，似有道理可循，而不可言说，唯数百年岁月，方绘此瑰美画卷。 此例于清初造作，形制经典，为明式家具之古法典范。桌面攒框镶板，边抹作冰盘沿，棱角光滑流润。束腰平整无饰，设霸王枨，四腿方材直落，边起阳线，造内翻马蹄足，呈稳妥挺拔之姿。明式家具之精美，于细节不同寻常，处处简洁精炼，平素耐看，是为文人所崇尚之大雅。 嘉庆年间诰命纂修《工部则例》，尝予半桌规制，足见半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年沧桑愈发迷人，可遇难求，得之实为缘分。
说明：
年代：清品名：黄花梨螭龙纹五屏罗汉床尺寸：215×112×102CM此制床具早自五代顾闳中所绘之《韩熙载夜宴图》中便可见到，至于明末，围栏可为攒接图形，或是为三块整板，通常后背较左右稍高。此种床榻都是单独陈设，很少成对。罗汉床的功能多样，可用以歇息，与友人会谈，床上置一小炕桌便可弈棋，可设于厅堂，亦适合书房。 罗汉床选材黄花梨木制作，为五屏结构，古风明韵。围板两侧低中间高，从两翼步步高升，略微上拱的围子上沿，予床榻一种节节攀升之感。床座为标准格角榫攒边，床面藤编软屉，坐卧舒适，两端抹头可见明榫。座下有束腰，牙条上雕琢卷草纹，边起阳线，牙条与腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜转有力。 围子除背面均密不露地雕螭龙纹，龙额饱满隆起，龙须飘于角侧，巨颚大张，祥瑞霸气，龙身隐现，龙尾上扬，错落翱翔于其间、姿态各不相同。观其雕刻深浅，非厚重木材不可为此工。整器用材硕大，费料而且费工，技术要求高。造型优美端庄，设计精巧，雕工细腻精湛，集艺术性实用性于一体。 此床是江南地区明式床榻的优良之作。具较高艺术价值和收藏价值。具体可参见《明式家具研究•王世襄集》有一例，与此件藏品甚为相似。
说明：
年代：二十世纪品名：黄花梨镶云石缠枝牡丹纹大座屏尺寸：190×138×59CM在艺术品领域，越是脱离了人的衣食住行等基本生存实用器具的东西，相反的其观赏性及艺术性也就越高，也越是受到拍场的青睐。而屏风类家具就属于装饰性、观赏性极高的家具类。 此屏风为传统座屏样式，精选黄花梨制。屏芯一面镶嵌云石，花纹同黄花梨本身的变化相呼应，似中国文人山水画潇洒飘逸；屏芯另一面浮雕“松鹤延年”图，寓意长寿富贵；屏芯四周镶装四块绦环板，华丽富贵的缠枝牡丹镂雕其上，随着线条的流动，妩媚迷人，妖娆绰约。屏风座立柱上端做仰覆莲式，下部裙板上分割出两块绦环板，下承披水牙，同样被缠枝牡丹刻满了观赏面，所有结构都承坐在抱鼓墩上，整体风格和谐统一，端庄而典雅。所谓：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。” 此座屏除镶嵌的云石板以外，均使用黄花梨满彻精雕，木料上乘，色泽黄润、材质细密、纹理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的设计与雕刻，整器观之气度不凡，无论从艺术、工艺上看都是一件稀有之宝。 参阅：美国明尼阿波利斯博物馆藏品黄花梨座屏，为现存插屏式座屏中尺寸最大的一件，该屏源自中国古典家具博物馆，1996年9月19日于纽约佳士得拍卖。
说明：
年代：明品名：黄花梨束腰罗锅枨马蹄腿半桌尺寸：95.5×47.5×87CM至于半桌，有一“屠岸听书”的典故流传：春秋战国时，晋国奸相屠岸专横肆虐，而其妻子心地善良，于夫君之行为深感忧虑，欲以听书规劝丈夫。一日，说书人张维至于府上，道了忠臣与奸臣的故事，忠臣爱国爱民，死后流芳百世；奸臣害国害民，坟墓也为人所掘。屠岸做贼心虚，恼羞成怒，拔出宝剑欲斩张维。张维情急举起一张方桌挡之，剑落方桌，一分为二，变成两张半桌，张维拖了一张半桌逃出屠府。自此，张维以半桌作为证据，用说唱形式鞭鞑权奸，颇受百姓欢迎，也说苏州评弹的摆设即效仿于此。苏州评弹，多以半桌与靠背椅为陈设器具，大概因其皆轻巧优雅、稳妥挺拔的气韵，恰与吴文化有共通之处，而苏作自然是明清古典家具的代表，足见得半桌于家具中的规格。现例为旧器，数百年岁月积累了一身老皮壳，正所谓道法自然，皮壳正是整件木器的自然法理；其包浆莹润醇厚，触若及肌，面沿棱角尤为温婉。黄花梨木纹清晰，合山水纹、麦穗纹于一器，诗情画意跃然其上，可想当时匠人见此木必欣喜至极，故将这明式家具的精髓，都留于这匠心工巧中。还有这百年沧桑，也裹着包浆，留迹于桌面，与那鬼眼纹有异曲同工之妙，文人气息显于器身。桌面攒框镶嵌黄花梨独板，下装三根穿带出销支撑，品相完好，为传世之稀品。冰盘沿下接直束腰，作抱肩榫，四足内翻马蹄直落，稳健大气。牙板连着腿足内边起阳线，线条婉转流畅，琢磨精细。设罗锅枨，其位置靠上，又因束腰较窄，使此桌视觉重心向上，整器顿显挺拔秀丽之姿。而此桌采用出头榫衔接各处，出头榫比明榫突出外露，一目了然。这种工艺源自传统建筑的大木梁架结构，更是明式家具早期的经典榫式，故此桌已脱离功用性的约束，乃是一件文化传承的载体。来源：嘉木堂旧藏；中国嘉德2014春拍《器美神完——嘉木堂藏明式家具精品》，LOT 4425；Grace Wu Bruce 伍嘉恩 ...
说明：
年代：明品名：黄花梨刀牙板春凳（成对）尺寸：102.5×31.5×48CM春凳在古代应用甚广，陈元龙《格致镜原》卷五十三引《事物绀珠》多次提及，万历刻本《鲁班经匠家镜》中的制凳，即为春凳。春凳是可供两人坐用的一种凳子，古时民间用来作为出嫁女儿时，上置被褥，贴喜花，请人抬着送进夫家的嫁妆家具。后也被古人置于书斋或禅房之中，可供小憩或跏跌坐之用。 此对春凳选用上品黄花梨而制，光素无工，因旷日积晷所产生的包浆醇厚自然，凸显黄花梨天然纹理之美。凳体宽厚沉稳，夹头榫构造，素牙板，边角起阳线，两侧直腿间置双横枨，大气流畅，凳腿用材粗壮，通直而下，于厚重中见灵动。此件春凳成套保存至今，实属不易，可谓万里挑一，堪称黄花梨家具的代表之作。 年代如此久远的海南黄花梨春凳饱满丰盈，苍朴拙实，乍看似有上重下轻之感，实则是明式家具间架的疏密有序构成。体现了文人特有的文化追求：自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韵味，折射出一股浓郁的质朴气息。
说明：
年代：明 品名：黄花梨双圈卡子花文房桌 尺寸：82×82×80CM于一件经典的明式家具，便可窥得中国传统文化精髓之一二。中国传统造物文化中，以木构建筑最为出彩，故宫之宏伟与细腻大美至极。而中国家具与建筑之关系不可割舍，构造理念乃是同宗同源，是为中国文化之又一恒久载体。 文房桌案面光素规整，泥鳅背面沿，做四劈料，与高罗锅枨以双圈卡子花相连，罗锅枨直榫入四足；圆材腿足稳落于地，挺拔稳妥，其精取圆材，素雅秀美，为明式家具风格典范，更契合古建筑常见的圆形柱式，是对传统造物文化的一脉相承。整体造型简练舒展，淳朴隽秀，通身显露古典家具独到的韵致。 此件明代旧物，百年岁月塑一身古雅皮壳，质感与色泽极佳。板面纹理依旧清晰细腻，山水具存，穗纹可寻。包浆醇厚通透，温润如玉，亦泛着琥珀光，绚丽隽永，堪称黄花梨木标本。将外观和造物工巧合理结合，蕴独特的审美意趣和文化气质，故明式家具能成永恒经典。
说明：
官帽椅形同官帽，是“乐观入世”的思想表现，有官运亨通之意，主要供贵族、文人、士大夫阶层使用。它是中国明式家具中的经典类型之一，具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点。蕴涵了儒雅的文人气质和丰富的传统美学思想，且官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。此对椅精选黄花梨木质，搭脑弯曲甚大，自两端往中间渐粗，形成委婉含蓄的一道弧线，势如张弓。从整体造型分析，充满弹性的搭脑使整个椅具内蕴力量，为神来之笔。扶手前低后高，与搭脑走势贯通，S形曲线柔婉灵动，又与鹅脖自然衔接。气息畅通自然，婉转灵动的曲线柔中寓刚。靠背板为三弯状，三攒。上下设两横枨，靠背上段如意云头开光，沿边起阳线，靠背中段突出，平镶瘿木素板，亮脚牙板壸门曲线柔美自然，圆润的阳线至两端变化为卷草叶，一叶回卷如钩，一叶贴附牙板边缘，如衣褶般波折变化，生机盎然。亮脚牙板与如意开光，隔着中间素板遥相呼应，一繁一简，一实一虚，是官帽椅周身唯一有雕饰之处，雕刻精致而图案紧凑，是点睛之笔。座面硬屉镶嵌席面，腿间三面装券口式牙板，沿边起阳线，足下安步步高管脚枨，腿间下部前装踏枨，附有素直刀牙板。这种造型的南官帽椅，属于苏作明式家具之经典制式，在民间也曾见有类似者，多为榉木制作，高档硬木制作者绝少。唯有黄花梨这样的硬木，才可以将这类官帽椅做的纤秀玲珑。扶手和鹅脖空灵秀美的结构，能够长久牢固，原因之一也是得益于黄花梨木细腻、坚硬、柔韧的木材特性。此对南官帽椅，各处榫卯交接干脆利落，雕饰若琢玉，皮壳优美，呈现出雕塑般的美感，是明式家具椅具之经典。可与此对南官帽椅参考的例子，除了颐和园所藏四件和清华大学艺术博物馆所藏一对外，洪光明的《黄花梨家具之美》也收录有一对，这些南官帽椅造型接近，细节稍有变化，原皮壳完整保留着，唯有此对，殊为难得。
说明：
年代：清品名：紫檀夔龙纹三围屏宝座尺寸：101×68×72CM 宝座作为中国古代坐具的皇权代表，其形制更像是一张缩小版的床，三面带围子一面留坐口，背靠屏风陈设，中国人认为只有这样才会聚气，更能体现出九五之尊的威严。 此件宝座通体呈现沉穆的雅黑色，那是紫檀高贵的血统之色，为有清一代的官作家具典型代表。宝座攒框镶席芯坐面，三面围子攒接而成，正面分出三个方形开光，左右围子各开两个，框内亦用短料攒接出夔龙纹式样，通透灵动，空间感极强，同时在此处展现出攒接工艺的绝佳状态——接缝相互咬合而外观平整，却像是整料一体雕出，神工鬼斧令人称绝。 宝座坐面线混面边沿，束腰打洼，下接极窄的混面牙条，在两端与腿足相连，同时挖出两个拐子纹牙头以增加其受力，这样就使得牙板中部中空而立体感凸显，与上面的围子板形成上下呼应，和谐而统一。腿足直直落地向内挖出内翻马蹄，边沿起阳线修饰，线脚做工细腻而流畅生动。
说明：
清 红木镂空满雕花卉纹罗汉床（配炕几）床215×137×107.5CM 炕几91×52×27CM罗汉床原出自庙堂，一开始是庙堂高层人士的用具，后来得到文人雅士及皇家的青睐，作为古典家具中的经典制式传承至今。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”，此款罗汉床，床上装九屏式床围，以百年老红木为材，荷花纹为饰。用材豪奢，不惜成本，选取油性足、密度高、抗雕刻的极品红木。以双面透雕手法雕荷花纹，刀法老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，将意、形、刀有机地融为一体。灵活运用冲、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，以及富有内涵的东方艺术语言，使其所雕刻的莲荷茎、叶、花，错落有致地相互烘托而媲美，并使荷花纹在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织变奏中表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使其产生月色荷塘般的韵律和感染力，成为古典家具中的绝世珍品。有诗赞曰：“千载镂雕罗汉床，百莲祥瑞溢清香。玲珑剔透亮神彩，疑是荷塘揽月光。”参阅：胡德生《故宫博物院藏明清宫廷家具大观》图40清中期紫檀镂雕荷花罗汉床，紫禁城出版社，2006年。